Ресей Федерациясының Білім және ғылым министрлігі
Мәскеу мемлекеттік полиграфиялық өнер университеті
Баспа ісі және редакциялау факультеті
Баспа ісі және редакциялау бөлімі

Бақылау жұмысы
мәтіндік сында
Мәтіндік сындағы атрибуция және мерзімдеу мәселелері

Орындаған: Касикова О.А.
гр. ZKi 5-1
Жоқ. кітап RZ 003/07
8-903-554-04-37
Тексерілді:

MGUP
2011/12 оқу жылы жыл
МАЗМҰНЫ

Кіріспе…………………………………………………………………………………………..3
1. «Атрибуция» және «Танысу» ұғымдарының анықтамасы….…………………..………..4
2. Атрибуция және дата мәселелерін шешу әдістері.........................................7
Қорытынды……………………………………………………………….18
Библиография..…………………………………………………19

Кіріспе
Мәтінтану ғылымының басты міндеті – жарияланған әдеби шығарманың мәтінін дұрыс беру. «Дұрыс» немесе «канондық» мәтін болып саналатын нәрсе туралы сұрақ әрқашан бірдей түсінілмейді. Әртүрлі филологиялық мектептер бір шығарманың мәтінінің қалған әртүрлі басылымдарына сүйене отырып, қалпына келтіру жолдарын әртүрлі түсінді. Осылайша, 19 ғасырдың ортасына дейін баспа технологиясында қандай да бір себептермен ең жақсы деп танылған бір қолжазбаны дәл қайта шығару басым болды. Ортасынан 19 ғасыр арқылы болжамды прототипті қалпына келтіретін «сыни» басылымдар жиі кездеседіластану зерттеуге қолжетімді барлық қолжазбалардың нұсқалары. Мәтіндік сын басталдыХХ ғасыр «автордың еркі» деп аталатын мәселеге көзқарастағы өте үлкен психологизммен сипатталады.
Әдебиеттегі авторлық пен даталықты белгілеу мәселесі ең көне филологиялық мәселелердің бірі болып табылады және мәтінтану саласына кіретін анонимді және псевдонимдік мәтіндердің болуымен байланысты. Бұл тест тақырыбының өзектілігі.
Баспа өнері ойлап табылған 15 ғасырдың ортасына дейін әдебиеттің барлық туындылары қолжазба күйінде қалды, тек сирек жағдайларда ғана қолтаңба немесе көшірме автордың өзі қарап, түзетіп отырды. Ежелгі әдебиет туындыларынан біздің заманымызға бірде-бір қолтаңба жеткен жоқ, Платонагос пен Аристотель шығармаларының авторлығы өте даулы: ортағасырлық әдебиетте әрбір дерлік шығармада күрделі мәтін тарихы және бірқатар авторлар болды, көбінесе ең көне Бізге жеткен тізімді шығарманың жасалуынан бірнеше ғасырлар бөліп тұрды.
Баспа өнері пайда болғаннан кейін де мәтіндердің атрибуциясы мен мерзімін белгілеу мәселесі сақталып қалды, өйткені әдеби шығармалардың едәуір бөлігі автордың көзі тірісінде жарияланбаған күйінде қалды, немесе немқұрайлылықтан және әдейі, қателіктермен, бұрмаланулармен және әр жылдары жарық көрді. мысалы, цензура жағдайларына байланысты.
Бұл тесттің мақсаты – «атрибуция» және «даталау» ұғымдарының мәтіндік мағынасын ашу, сондай-ақ нақты мысалдар арқылы мәтіннің атрибуциясы мен мерзімін белгілеу мәселелерін қарастыру.

1. «Атрибуция» ұғымдарының анықтамасы
және «танысу»
Атрибуция (латын тілінен attributio – атрибуция) – анонимді немесе бүркеншік атпен жазылған шығарманың авторын анықтау және туындыны фильм, кескіндеме, аудио шығарма, хатты қоса алғанда, кез келген байланысты белгілер жиынтығы деп түсінуге болады. Ғылымда «атрибуция» терминімен қатар олар терминді қолданадыэвристикалық . Атрибуция, жоғарыда атап өткеніміздей, ең көне мәселелердің бірі болып табыладымәтіндік сын . Ежелгі дәуірде де Гомердің «Илиада» мен «Одиссеяның» меншігіне қатысты күмән туды; 18 ғасырдың аяғында. Гомердің жеке басына қатысты мәселелер өрбідіГомерлік сұрақ. 19 ғасырдың ортасында. Қарапайым актер үлкен трагедиялар жасай алмайды 1 деген ғылымға қарсы пікірдің төңірегінде «Шекспир мәселесі» туындады.
Жаңа орыс әдебиетін зерттеуде атрибуция өте маңызды, ал атрибуция 17 ғасырға дейін ежелгі орыс әдебиетін зерттеуде де үлкен рөл атқарады. қолжазба туындылар, әдетте, жасырын түрде таратылды. Олар көбінесе бір авторды (немесе жалпы, мәтінмен жұмыс істеген «кітап жазушыны») екіншісінен ажырату, оған бұрын енгізілген дербес шығармаларды тұтастай бөліп алу мүмкін болмайтын көп қабатты жинақтарды білдіреді немесе бастапқы негізге салынған қабаттарды жою үшін. Атрибуция деректері қолтаңбаны декодтау немесе автордың аты-жөнін басқаша ескерту нәтижесінде анықталған мәтін мазмұнынан алынады, кейде криптографияда шифрланған немесеакростикалық . Анонимдік шығарма авторының идеологиясын зерттеу белгілі бір дәуірдің идеологиялық өмірінің барлық ерекшеліктерін толық ескеріп, автордың жеке позициясы неғұрлым айқын болатын ерекше аспектілерді анықтай отырып ғана атрибуцияға материал бере алады. көрінетін. Соңында, ежелгі орыс әдебиетіндегі атрибуция үшін стилистикалық талдау нәтижелерін пайдалануға болады. Тарихи процесс тілге баяу және белгілі бір дәрежеде шектеулі әсер етеді. Тілдің салыстырмалы дербестігі бар. Бірақ сонымен бірге адам өміріндегі ең маңызды өзгерістердің бәрі тілдің формаларында жазылады. Мәтінді оқығанда тіл дамыған сайын оның морфологиясы да өзгеретінін ескеру керек. Бастапқы мәтінді қатесіз оқудың маңызды шарты ол жасалған тарихи кезеңнің терминологиясын білу болып табылады. Кейбір сөздердің мағынасы көп болса, басқалары болашақта өмір сүруін тоқтатуы мүмкін. Ескірген лексиканың ішінде шындықтың өзін жоғалту нәтижесінде тілден жойылып кеткен тарихи сөздер мен тілдің даму процесінде осы заттар мен құбылыстардың бірден-бір атауына айналған басқа сөздермен ығыстырылған көне сөздер бар. Мысалы, историзмдерге орта ғасырлардағы заңдық және қызметтік құжаттардың көптеген атаулары («вырок», «көрсетілген» және т.б.), ежелгі салмақ пен қашықтық өлшемдері және т.б. 2 .
Әдетте, атрибуциялық дәлелдерді іздестіру үш негізгі бағытта жүргізіледі: құжаттық және нақты дәлелдемелерді табу, мәтіннің идеялық-бейнелі мазмұнын ашу, тіл мен стильді талдау. Атрибуцияның құжаттық көздеріне жатадықолтаңбалар , авторлар мен оларға жақын адамдар құрастырған шығармалардың тізімдері, хат-хабарлары, күнделіктері, авторлар мен олардың замандастарының естеліктері, редакциялар мұрағатында, цензура бөлімінде сақталған құжаттар және т.б. Жұмыста көптеген нақты деректер жиі кездеседі. өзі: автордың өмірбаянындағы фактілер, оның басқа шығармаларын, оған белгілі тұлғаларды, ол барған жерлерді, ол қатысқан оқиғаларды және т.б.. Табылған деректі дереккөздерге сүйене отырып, А.С.Пушкиннің «Габриэлиадаға» қатысты авторлығы анықталды. Н.А.Некрасовтың алғашқы еңбектері, В.Г.Белинский, Н.А.Добролюбов, М.Е.Салтыков-Щедрин және басқалардың мақалалары мен шолуларының корпусы айтарлықтай кеңейді.
Авторлар өздерінің авторлығы туралы құжаттық дәлелдемелерді қалдырмау үшін күш салған жағдайлар бар (бұл, мысалы, революциялық немесе үкіметке қарсы мазмұндағы шығармаларға қатысты); Сонымен қатар, автордан келіп, оның авторлығын жоққа шығаратын құжаттар табылуы мүмкін. Мұндай жағдайларда атрибуциялық дәлелдер мәтіннің өзінен, оның идеялық-көркемдік мазмұнынан, анонимді композицияның идеялары мен болжамды авторға тиесілі мәтіндерді нақты салыстырудан алынуы керек. Мәтінді идеологиялық талдаудың негізгі өңделуіне негізделген атрибуцияның мысалы ретінде Б.П.Козьминнің «Восреждение Белинский» еңбегін келтіруге болады, ол Добролюбовтың өткір саяси брошюраға - Н.И.Грехке жазған хатына жататынын дәлелдейді. Салтыков-Щедриннің көптеген мақалалары мен шолуларын әдеби, идеялық және мәтіндік параллельдер әдісін қолданған С.С.Борщевский ашты және жатқызды 3 .
Тілдік және стильдік талдауға негізделген атрибуция әдісі белсенді түрде әзірленуде. Ф.Е.Корштың Д.П.Зуев (1889) жазған «Су перісі» аяқталуын осылайша Пушкинге жатқызуға ұмтылуы бұл әдістің беделін түсіруге әкелді. Дегенмен, тіл мен стильді талдауға негізделген атрибуция әдісін әзірлеу және негіздеудің соңғы әрекеттері сөзсіз ғылыми қызығушылық тудырады 4 .
Бұлар атрибуциялық дәлелдерді іздеудің негізгі үш бағыты. Дегенмен, шын мәнінде даусыз атрибуцияға барлық үш бағыт бойынша іздеу процесінде анықталған барлық дәлелдерді жан-жақты пайдалану арқылы ғана қол жеткізуге болады.
Белгілі бір авторға даусыз тиесілі деп тануға болмайтын шығармалар шартты түрде тиесілі немесе оған тиесілі болып есептеледі; ғылыми басылымдарда олар «Дубия» (латын тілінен аударғанда dubitare – күмәндану, тартыну) бөліміне орналастырылады 5 . Атрибуцияның ерекше жағдайы атезия болып табылады - бұрын берілген авторға жатқызылған шығармаларға меншік құқығынан бас тарту.
Мәтіндік сынның ең маңызды мәселелерінің бірі - танысу - шығарманың жасалу уақытын, оның бір басылымын, тізімін және т.б. Шығармашылық процестің экстремалды мерзімдерін немесе аралық сәттерін анықтауға болады. Ең бастысы - тұжырымдаманың уақыты, жазудың басталуы мен аяқталуы және алғашқы жарияланған күні. Танысу әртүрлі дәрежедегі дәлдікпен жүргізілуі мүмкін, ол абсолютті (күнтізбелік) және салыстырмалы болуы мүмкін; Егер нақты танысу мүмкін болмаса, онда төтенше хронологиялық шектеулер анықталады («terminus post quem» және «terminus ante quem»). Күнделікті анықтау көздері мәтіннің мазмұны мен стилінде де, оның ішінде тіл, емле және т.б. белгілерінде де, ал одан тыс жерде - күнделіктерде, хаттарда, естеліктерде, басқа да шығармаларда және т.б. табылған тікелей және жанама дәлелдер болып табылады. Палеографиялық деректер маңызды болып табылады: қолжазбаның немесе кітаптың материалы, қағаздың су белгілері (филигранасы), қолжазбаның сипаты, басып шығару және т.б., сондай-ақ мәтіндік дәлелдер: тізімнің басқа тізімдермен және басылымдармен байланысы. бірдей жұмыс. Әдістемелік тұрғыдан танысу көп жағынан ұқсасатрибуция , жиі онымен байланысты және дұрыс даталау оның растау 6 табу керек, онда даталанған мәтін толық тарихын қайта құру ажырағысыз болып табылады.
Дереккөзбен танысқан кезде әр жолы үш мәселені шешуге тура келеді:

1) Масштабты таңдау мәселесі.

Хронологияда әртүрлі абсолютті даталау жүйелері мен дереккөздерден алынған күндерді бір шкаладан екіншісіне түрлендіру әдістері жақсы бекітілген деп саналады. Мысалы, орыс жылнамаларындағы «дүниенің жаратылуынан» даталар хроника күнінен 5508 санын алып тастау арқылы «Мәсіхтің туған күнінен» даталарға аударылады (бірақ кейбір жағдайларда 5500, 5509, тіпті 5510). . Сонымен қатар, мұндай күнді аудару алгоритмі үшін сенімді негіздеме кез келген жерден алынбайды. Шындығында, Петр I-нің Христостың туған күнінен хронологияға көшу туралы әйгілі жарлығы осындай алгоритм ретінде қызмет етуі керек деп байыпты қарауға болмайды - сайып келгенде, жарлық ағымдағы және болашақ күндерді аударуға және мазмұндағы даталарға қатысты. шежірелерде және басқа да көне деректерде бұл жерде ештеңе айтылмаған. Шежірелік даталар әрқашан «дүние жаратылғаннан бастап» есептелетініне және осы даталардың ішінде «дүниенің жаратылуы» күні «Мәсіхтің туған күнінен» әрқашан алыс болғанына сенімділік қайда? 5508 (аздап плюс немесе минус) жыл? 7
Ортағасырлық батыс еуропалық және әсіресе көне даталарды қазіргі кезде қабылданған масштабқа аударумен жағдай одан да күрделірек.

2) Күнді түсіндіру мәселесі.

Зерттеп отырған дереккөзін бүгінгі күнге дейін қолға алған зерттеушінің алдында тұрған тағы бір мәселе – дереккөздегі жазылған күнді дұрыс түсіндіру мәселесі. Мәселе мынада, дереккөздердегі, әсіресе көне деректердегі даталардың бүгінгі күні және соңғы екі-үш жүз жылдағы жазу тәсілінен мүлде басқаша жазылуы мүмкін. Қалай болғанда да, араб цифрлары деп аталатын кең тарағанға дейін күндер (және жалпы сандар) әртүрлі тәсілдермен жазылған - шумер сына жазуынан бастап, атауларымен бөлектелген кәдімгі әліпбидің әріптеріне дейін. Ресейде сандарды әліпби бойынша жазу дәстүрі өте ұзақ уақыт бойы сақталды және ақырында тек 19 ғасырда араб цифрларымен ығыстырылды. Сонымен қатар, өте жиі бұл жазбалар өте екіұшты болып көрінеді, бұл екіұштылық көтерілу белгілерін, өте ұқсас графикадағы әртүрлі әріптердің контурын және, керісінше, әртүрлі тәсілдермен бір әріпті және т.б. толық сенімділік және мәселе әріптер-белгішелер мен олар белгілеген сандардың өзара бірмәнді сәйкестігі.
Бұл мәселелердің барлығы көне қолжазбалардан даталарды сенімді оқитын тарихшыларды мүлде шатастырмайды. Мысалы, Кирик Новгородтың «Адамға барлық жылдар санын білу іліміндегі» датаны тарихшылар әлем жаратылғаннан бастап 6644 жыл деп сенімді түрде түсіндіреді, яғни. Мәсіхтің туған күнінен 1136 және Геннадия Библиясының ішкі мұқабасындағы стикердегі жазба сол тарихшыларға оны 7007 (яғни 1499) 8 деп сенімді түрде көрсетуге мүмкіндік береді.
Дегенмен, бұл жазбалардың заманауи оқуы олар жазылған кездегі түсінікке сәйкес келетініне көз жеткізу жақсы болар еді.

3) Масштаб және күннің сенімділігі мәселесі.

Бірақ дереккөзде жазылған күнді дұрыс түсіндіруге, күн жазылған уақыт шкаласын дұрыс түсінуге және оны қазіргі уақытта қабылданған хронологияға дұрыс аударуға болатынына сенімді болғанның өзінде, егер бұл шарттар орындалса да, мүмкін емес. алынған күннің сенімділік қасиеті бар екеніне толық көз жеткізіңіз.
Біріншіден, датаны жазу кезінде, екіншіден, ол өзінің хронологиялық куәлігін әдейі бұрмалауы мүмкін еді (яғни, оның танысу куәлігіне барлық қажетті сақтықпен қарау керек); өз шежіресінде сенімділігі күмәнді болатын осындай уақыт шкаласымен қолданды (мысалы, қандай да бір Қаланың негізі қаланған кезден немесе белгілі бір Рим Папасының ұлықтау рәсімінен бастап, оқиғаларды кез келген дәрежеде тәуелсіз тексеру мүмкін емес); төртіншіден, бұл дереккөздің хронологиясы оның хат алмасу-редакциялау-құрастыру және т.б.
Яғни, танысумен жұмыс істегенде, сонымен қатар дереккөз сынының мәселелерін мүмкіндігінше толық және жан-жақты шешу қажет және осы жағдайда ғана біз кем дегенде біршама сенімді күндерді ала аламыз.

2. Атрибуция мәселелерін шешу әдістері
және танысу

Шығарманың және оның басылымдарының мерзімін анықтаған кезде олардың кейбіреулеріндегі сол немесе басқа сипатталған оқиғадан «біздің заманға» дейінгі, яғни автор немесе редактор жұмыс істеген уақытқа дейінгі мерзімдерге ерекше назар аудару керек. . Әдетте мәтінді жай ғана қайта жазған жазушы күнді механикалық түрде сақтайды, бірақ мәтінді өңдеген редактор оны да «жаңартады». Сондықтан «біздің заманымызға дейінгі» жылдардың мұндай кері санағы өте көрсеткіш болып табылады және мәтінтанушы оларға түсініктеме беруге міндетті.
Сондай-ақ қолжазбаларда канонизациялану уақыты белгілі орыс әулиелерінің есімдері мен атақтары: Ұлы князь, патша, архиепископ, архимандрит, патриархтың аталу ерекшеліктері танысу болып табылады. Мысалы, егер Мәскеу митрополиті Алексейдің атына «жаңа орыс ғажайып шебері» қосылғанын тапсақ, бұл мәтіннің кейінгі уақытқа қатысты екенін білдіреді.
1431 жылы, оның реликтері табылған кезде, бірақ 16 ғасырдың ортасынан кешіктірмей, «жаңа» деген сөз ұзаққа созыла алмады. «Ұлы Герцог» атағы 13 ғасырдан ерте емес Ресейде пайда болды. Корольдік атақ 1562 жылы патриархалды жарғымен бекітілді. Патриарх 1589 жылы Мәскеуде пайда болды. Новгород билеушілері архиепископ атағын 12 ғасырдың ортасында алды. Соловецкий монастырында 1561 жылы «архимандрит» құрылды. Мұндай ақпарат мәтінтанушыға қажет. Оларды қолдану мәтіндерді салыстырмалы сенімділікпен даталауға мүмкіндік береді 9 .
Танысу нұсқаулары белгілі бір адам туралы тірі немесе өлі туралы ақпаратты қамтиды. Бұл адамның қайтыс болған күнін біле отырып, бұл ақпараттан ескерткіштің жасалуы мүмкін уақыт белгілерін анықтау қиын емес. Дәл осындай белгілерді әр алуан тарихи құбылыстар, мәдениет тарихы туралы мәліметтер де беруге болады, олардың мерзімі бізге белгілі.
Бір себептермен аударылған ескерткіштің мәтініндегі хронологиялық есептеулер оның славян тіліне аударылған уақытын есептеуге көмектеседі. Кейде мәтінді дұрыс түсінбеу немесе оның дереккөздері туралы толық емес ақпарат танысу қателеріне әкелуі мүмкін.
Кейбір жағдайларда үшінші тарап ескерткіштеріндегі тікелей белгілер белгілі бір шығарманың сыртқы түрін анықтау үшін өте маңызды.
Зерттеліп отырған еңбектің басқа да даталы ескерткіштерге тигізген әсерінің іздері үлкен мерзімге ие. Мәселен, мысалы, Прологты зерттеудің басында, оның аударылған уақыты туралы мәселе тіпті шамамен түсініксіз болған кезде, 1212 жылға дейінгі Новгород хроникасындағы онымен танысу іздері туралы И.И.Срезневскийдің көрсеткіштері үлкен қызығушылық тудырды. .
Кейбір жағдайларда (әсіресе ескерткіштің мазмұны ешқандай анықтама бермесе), ескерткіштің мерзімін анықтау үшін өте күрделі ойларға жүгіну қажет. Сонымен, Н.А.Бакланова «Руф Ершович туралы әңгімені» 16 ғасырдың аяғына жатқызып, дәлел ретінде келесі материалдарды пайдаланады: «Ертегідегі сот процесінің терминологиясын зерттейді, бірқатар ескі терминдерді ашады, технологияны зерттейді. сот талқылауын жүргізу, оның тек басынан бастап тән болатын бәсекелестік емес, айыптау сипатында екенін атап өтеді.
17 ғасыр т.б. 11
және т.б.................

Жаңартылған, қайта жазылған, реставрациядан бүлінген белгісіз шеберлердің сансыз картиналарының арасынан, көп көшірмелердің, еліктеулердің, қайталаулар мен жалғандардың арасынан мұражайлардың сәнін келтіретін бұл даусыз түпнұсқаларды қалай табуға болады?

Бір ғасырға жуық уақыт бұрын өнер жанашырларының арасында кәсіби өнертанушының, білгір деп аталатын түрі пайда болды. Елден елге, мұражайдан мұражайға көшіп, көпті көрген, көрнекі есте сақтау қабілеті жоғары, өнерді ерекше қабылдайтын білгір өнер туындыларына атрибуция жасауды өз мамандығына айналдырды. Жиналған білім мен дамыған интуиция білушіге «егер әрқашан қателеспесе, әдетте белгілі бір жұмыстың түпнұсқалығы мен авторлығы туралы жеткілікті дәл қорытынды жасауға» мүмкіндік берді. «Білгінің жаңа түрі, - деп жазды Б. Виппер, - өнердің даму заңдылықтары немесе жанрлардың ерекшеліктері немесе сол дәуірдегі көркем мәдениеттің жалпы мәселелері оны қызықтырмайды; сол немесе басқа суретшінің тұлғасы. Ол ең алдымен берілген өнер туындысының қаншалықты шынайы екендігі (яғни түпнұсқа ма, көшірме немесе жалған ба), қашан жасалғаны және оның авторы кім екендігі тұрғысынан қызықтырады».

Өнерді зерттеу әдісі ретінде «білгіштіктің» дамуындағы жетекші рөл итальяндық Джованни Мореллиге тиесілі болды, ол алғаш рет кескіндеме туындыларының құрылысының кейбір үлгілерін шығаруға тырысты, «көркем тіл грамматикасы», бұл, оның ойынша, атрибуция әдісінің негізіне айналуы керек еді. Мореллидің атрибуция әдісі шебердің жеке манерасының ерекшеліктерін анықтау үшін көркемдік форманың бөлшектерін зерттеуден тұрды.

Морелли қолдың дизайнына, модельдің құлақтары мен тырнақтарының пішініне ерекше мән берді. Соңғылары, оның ойынша, әсіресе, еліктеуден ада, мектеп дәстүріне байланбаған шебердің жеке қолжазбасына тән. «Көптеген шеберлер, - деп жазады Морелли, - басты назарды тұлғаға аударып, оны мүмкіндігінше мағыналы бейнелеуді әдетке айналдырады. Оқушыларда қарапайым еліктеу жиі байқалады, бірақ бұл ең аз қолдар мен құлақтарға қатысты, олар әр адам үшін өте ерекшеленеді. Әулиені бейнелеу түрі әдетте тұтас бір мектепке тән болса, киім қатпарларын салу тәсілі шеберден шәкіртке, еліктеушілерге беріліп отырса, қол мен құлақты, сондай-ақ пейзаждарды бейнелеу әр мектептің өзіне тән. тәуелсіз суретші. Әрбір айтулы суретшінің қолы мен құлағын бейнелеудің өзіндік түрі болады». Бұл элементтердің рөлі де үлкен, өйткені Мореллидің айтуынша, суретші оларды «кейде байқамай» дерлік бейсаналық жазады. «Пішін тілін» оқуды ауыстыру ниетіне қарсы көтеріліс жалпы әсерМорелли суреттен бұл туралы баса айтты сыртқы пішінікөп адамдар ойлағандай кездейсоқ және ерікті емес, шығарманың ішкі мазмұнымен анықталады.

Морелли әдісі мен оның атрибуттары өнер тарихшыларына қатты әсер етті әртүрлі елдерЕуропа. Мореллидің теориялық мұрасына келетін болсақ, оны оның ізбасары Бернард Бернсон дамытты. Морелли сияқты Бернсон шығармаларды анықтау көздерін үш түрге бөледі - құжаттар, дәстүр және картиналардың өздері.

Бернсонның айтуынша, құжаттың құндылығы өте аз. Ол тіпті көп жағдайда оның «мүлдем құндылығы болмайды» деп дауласуға бейім. Мысалы, жұмысты орындауға арналған келісім-шарт жұмысты анықтау үшін қызығушылық тудыруы мүмкін екенін айта отырып, Бернсон былай деп атап өтті: «Бірақ бұл шартта айтылған жұмыс екеніне кім кепілдік бере алады, одан біз жасай аламыз. тапсырыс шынымен орындалды ма?!» Ондағы қолтаңба картинаны анықтауда маңызды рөл атқармайды, өйткені атақты суретшінің шеберханасынан шыққан туындыда оның кескіндемені жасауға қатысу дәрежесіне қарамастан шебердің есімі қойылған. Сондықтан қолдар мен күндер сияқты дәлелдемелерге жазбаша құжаттардан кем емес мұқият қарау керек. Оның үстіне қолдар ертерек бұрмалау объектісіне айналды. Дәстүрдің рөлі де аз. Оның маңыздылығы оның жасына және шыққан жеріне байланысты анықталғанымен, ол әрқашан белгілі бір дәлелдемелерді белгілі бір шығармаға сенімді түрде жатқызуға мүмкіндік бермейді. Құжаттар да, дәстүрлер де шығарма туралы сенімді ақпарат бере алмағандықтан, «жалғыз шынайы пайымдау көзі» – шығарманың өзі, ал тексеру әдістерінің – жалғыз сенімдісі – «көркемдік тану әдісі» қалады. Өнер туындыларын өзара салыстыру кезінде олардың өзара байланысын орнату үшін белгілердің сәйкестігі шығу тегінің сәйкестігін көрсетеді деген болжам, өз кезегінде бір суретшіні екіншісінен ерекшелендіретін белгілер ретінде сипаттамаларды анықтауға негізделген болжам 1 . Бернсон мойындайды, алайда, ол қарастыратын белгілердің көмегімен суретті белгілі бір шебердің жұмысымен сәйкестендіруге немесе оны жоққа шығаруға болатын белгілер соншалықты нәзік, олар зерттеуге әкелетін пайда зерттеушінің жеке сезімталдығына байланысты.

Атрибуциядағы тағы бір бағытты Бернсонның замандасы Макс Фридландер көрсетеді. Морелли-Бернсон әдісінің жеке артықшылықтарын мойындай отырып, Фридландер оны «нәзік құралға» ие өнер зерттеушісіне, яғни «стиль сезіміне» қарсы қойды. Фридландер зерттеушінің суретші идеясын тюнинг форкпен салыстырады. Кеңістікте орналасқан бірнеше камертонның ішінен дыбыс шыққанда бір тонға бапталғаны ғана дыбыстай бастайды. Суреттерді анықтау кезінде де солай болады. Білгірде «өмір сүретін» және анық «бапталуы» керек суретшілер туралы барлық идеялардың ішінде белгісіз картинаны көргенде тек біреуі ғана резонанс тудыруы керек. Осы кезде «бірінші рет көрген суреттің анықтамасы өздігінен пайда болады». Демек, атрибуцияның негізі ерекшеліктердің мұқият «морфологиясы» емес (Бернсон), бірақ алғашқы әсер. Кез келген талдау осы әсердің бір бөлігін жояды. Барлығын айтып болғаннан кейін ғана ғылыми талдауды бастауға болады, онда (Фридландер мұны мойындайды) болмашы деталь маңызды бола алады. Ол қарастырудың әрбір әдісі пайдалы болуы мүмкін екенін, кез келген зерттеу «бірінші әсерді толықтырып, растай алатынын немесе керісінше, оны жоққа шығара алатынын» мойындайды, бірақ ол ешқашан, кез келген жағдайда оны алмастырмайды. Сонымен, Фридландердің атрибуция әдісі «компас инесі сияқты, ауытқуларға қарамастан, бізге жол көрсетеді» өткір көркем сезімталдық, интуиция.

Қарастырылған көзқарастар кескіндемені анықтау принциптері туралы көзқарастармен шектелмейді. Өнерді зерттеудің атрибуциялық әдісінің басқа да ізбасарлары – Т.Фриммель, К.Волл, К.Хофстеде де Гроот, В.Боде және т.б. дегенмен, өнер тарихы үшін олардың практикалық қызметі маңыздырақ болды білгір жұмыс әдісі туралы өз көзқарастары. Ақыр соңында, интуицияға негізделген Фридландер түсіндіргендей атрибуцияның «шығармашылық әрекеті» мен, айталық, Хофстеде де Гроттың өнер туындысын «өткір, дәл пайымдауы» арасында үлкен айырмашылық бар ма? Рас, салыстыру процесінің «санасыздығына», демек, шешімнің ауызша аргументтелуінің мүмкін еместігіне баса назар аударатын Фридландерден айырмашылығы, Хофстед де Грут сарапшыдан өз пікірін қатаң дәлелдеуді талап етеді: «сарапшы ... болуы керек. ол сұраған кезде өз дәлелдерін ерікті түрде жеткізе алады» 2.

Хофстед атрибуциясында де Грут жұмыстың сапасына үлкен мән береді. Сапаны қабылдаудың белгілі бір мағынада субъективті екенін мойындай отырып, оның артында тәжірибеге негізделген белгілі бір объективтілікті де қалдырады.

Сапалық бағалау анықтаманың негізі болып табылады және Б.Виппердің пікірінше, атрибуция жұмысына құрмет көрсетіп, атрибуцияны мұражайдағы ғылыми-зерттеу жұмысының «түйінді тасы» ғана емес, сонымен бірге оның «піскен жемісі, тәжі» деп санайды. .

Көркем шығарманың сапасы қандай, тану процесінің бұл жағы қаншалықты объективті? Виппер: «Өнер туындысының сапасы деп біз әрқашан оның кемелділігінің белгілі бір дәрежесін айтамыз», - деп жазады. Және ол сөзін жалғастырады: «Білгір бұл көшірме немесе түпнұсқа ма екенін білгісі келеді. Алғашқы сәтте-ақ, оның алдына қойылған сурет жыпылықтай салысымен, ол өзінің пайымдауында шешуші болуы керек сапа сезімін бастан кешірді. Содан кейін ол ұзақ ойлануды тереңдете түседі және ол неғұрлым тереңірек қараған сайын, сөзсіз кемелдік санасы соғұрлым тезірек пайда болады. Кездейсоқ және уақытша әсер сияқты көрінген нәрсе нақты шындыққа айналды ».

Бұл өте қарапайым болып көрінеді: білгірі анықтаған «сөзсіз кемелдік» картиналардың шынайылығының кепілі. Дегенмен, мұқият зерттеген кезде мәселе күрделене түседі. «...Сапа бар, - дейді Уипер, - бірақ бұл не? Өйткені, сапаның градациялары иә немесе жоқ экстремалды полюстер ғана емес, сонымен қатар аралық реңктердің үлкен алуан түріне мүмкіндік береді. Нәтижесінде, Уипер өнер туындысын «бейне» мен «суретті» біріктіру процесі ретінде қабылдау арқылы сапаны таза субъективті бағалауға келеді. «Көркем қабылдаудың ерекшелігі – бейне мен кескіндемені бөлек және қатар көруімізде. Олар неғұрлым тезірек біріктірілсе, соғұрлым өнер туындысының сапасы жоғары болады. Осылайша, сапа критерийі кескіндеме мен кескін арасындағы тербеліс жылдамдығымен анықталады. ...Басқаша айтсақ, сапа – уақыт пен кеңістіктің жаңа көркем шындыққа тоғысуы. Неліктен Рембрандт Болдан немесе Флинктен жоғары? Эпигондардың суреттері алдында ой толғау дірілдейді. Бейне бір мезгіл картина болудан қалады немесе сурет бірден бейнеге айналмайды».

Wipper атрибуциясы әдісі оның негізгі бөліктерінде Морелли-Бернсон мен Фридландерден келеді. Уипер атрибуцияның үш негізгі жағдайын ажыратады. Біріншісі, атрибуция «найзағайдай жылдам» орындалған кезде. Бұл Фридландер әдісінің интуитивті принципі. Екіншісі – кездейсоқ атрибуция, кездейсоқ табылған гравюра немесе сызба белгісіз картина авторының есімін ұсынады. Екі жол да ерекше жағдайлар болып табылады. Үшінші, негізгі жол – зерттеуші бірте-бірте бірқатар әдіс-тәсілдерді қолдана отырып, авторды анықтауға жақындайды. Уипер өзінің кейінгі жұмысында «текстура» мен «эмоционалдық ырғақты» осы процестің анықтаушы критерийлері деп санайды. Текстура ұғымы «пішінді арнайы өңдеуді», жеке қолжазба түрін білдіреді. Бұған бояуларды төсеу, штрих сипаты, суретшінің түс сезімі, т.б. жатады. Эмоционалды ырғақ – көркем шығарманың рухани мазмұны мен сенсорлық көрінісін жеткізуші болып табылатын уақытша, динамикалық принцип. Текстура мен эмоционалдық ырғақ, Виппердің пікірінше, өнер туындысының құрылымындағы ең өзгермелі және сезімтал екі элемент. Оларға еліктеу ғана емес, сонымен бірге «ауызша түсіндіру» (Фридландерді еске түсіру) қиын болса да, ырғақ пен текстураны түсіну қабілеті, сайып келгенде, көркемдік сапаны дұрыс бағалаудың міндетті шарты болып табылады, оны түсіну дәл «альфа» болып табылады. және шынайы мұражайтану омегасы» (демек, оның ең жоғары түрі — «атрибуциялық жұмыс»).

Сонымен, атрибуцияның негізіне мыналар жатады: «интуиция», «психологиялық акт», «көркемдік сезімталдық», «өнер» (оны Хофстед де Гроот иттің «иісімен» келемеждеп салыстырды), «өткір, дәл көру», « эмоционалды сенімділік» және т.б.. Сондықтан өнерді зерттеудің атрибуциялық әдісінің апологтары өздері әзірлеген әдіснаманың артықшылығын қалай дәлелдесе де, олардың әрқайсысының негізі – «эксперименттік әдіс», «көркем морфология». », «сапалық бағалау» т.б. – бұл көркем шығарманы субъективті түрде қабылдау.

Фридландер шығарманы анықтау процесін осылай сипаттайды. «Мен құрбандық үстелінің белгішесін зерттеп, оның емен ағашында жазылғанын көрдім. Бұл оның голландиялық немесе төменгі неміс тегі екенін білдіреді. Мен одан донорлардың суреттерін және елтаңбаны табамын. Костюм мен геральдика тарихы дәлірек локализация мен мерзімге жетуге мүмкіндік береді. Қатаң қорытынды бойынша мен анықтаймын: Брюгге, шамамен 1480 ж. Кескіндемеде айтылатын аз белгілі аңыз мені осы аңыздың әулиесіне арналған Брюггедегі шіркеуге апарады. Мен шіркеу актілерімен кеңесіп, 1480 жылы елтаңбадан есімін таныған Брюгге қаласының азаматы құрбандық үстелін сыйға тартып, оған Мемлингтен суретке тапсырыс бергенін білдім. Сонымен, белгішені Мемлинг салған. Қорытынды таза ғылыми, қатаң дәлелденген!

Бірақ соншалықты көп нәрсені дәлелдеуге болатын бұл гипотетикалық жағдайда да бәрін дәлелдеу мүмкін емес. Ақырында, Мемлинг бұйрықты орындамай, оның орындалуын өз шәкірттеріне тапсыруы немесе оның орнына басқа біреу жұмыс істеуі мүмкін. Шешуші соңғы сөзтіпті бұл жерде де бірінші сөз сезімге тиесілі болғаны сияқты талғам мәселесі болып қала береді... Оның үстіне, шынымды айтсам, бірден Мемлингті ойладым, Мемлингті күттім, Мемлингті іздедім. Ол туралы ой менің зерттеулерімдегі компас сияқты болды ».

Сонау 20-шы жылдары Фридландер білгір құндылықтарды жасайды және жояды, соның арқасында белгілі бір күшке ие болады деп жазды; олар оның дұрыс немесе бұрыс екеніне қарамастан оған сенеді. Шынында да, көп жағдайда мәселені тек сенім мен билік шешеді. Білгінің аты картинаға салмақ береді, оның бағасын анықтайды және сонымен бірге сатып алушыға кепілдік қызметін атқарады. Бұл жағдайда сарапшы, байқағанымыздай, өз тұжырымының себебін көрсетуге мүлде міндетті емес.

Біздің заманымыздың ең шулы сенсацияларының бірін еске түсірейік - «Эммаустағы шәкірттер» картинасының авторы туралы әңгіме. Голланд кескіндемесінің жалпы мойындалған сарапшысы доктор Бредиус бұл суретті Делфттік Вермеердің бірінші дәрежелі жұмысы деп атады. «Нидерланд кескіндемесінің төрт жүз жылдық дамуының шыңы» қуанышпен қарсы алынды, өнертанушылар мақалалары мен көрермендердің демонстрациялары он жылдан кейін тарихтағы ең өршіл жанжалдардың бірі болды. өнердің бүкіл тарихы ойналды. 1937 жылдан Екінші дүниежүзілік соғыстың соңына дейін «ашылған» және сатылған «Эммаустағы шәкірттер» және «классикалық голланд кескіндемесінің» (Терборх, Халс және Вермеер) он төрт туындысы голланд суретшісі Ханның жалғандығы екені белгілі болды. ван Меегерен (Cурет 67, 68). «Халықаралық өнер білгірлері, ұлттық голланд мұражайларының беделді өкілдері, атақты антиквариат дилерлері - барлығы бұл жаңалықты оқыды және олар үшін бүкіл әлем күйреді. Әлемдегі жалғыз адам бұған қол жеткізе алды - өнер тарихының көрнекті тұлғаларын өз ойыны үшін күлкілі қуыршақтарға айналдыра алды, бұл оған мінсіз тәжірибесінің арқасында қалтасына 2 миллион 300 000 долларға жуық керемет пайда берді. бұл қателеспес сарапшылар.

Күріш. 67. Х. ван Мигерен. «Мас әйел». Франс Халс стиліндегі жалған. Прототипі Халстың әйгілі «Хиллбэббе» картинасы болды.

Күріш. 68. Х. ван Мигерен. Делфттің жалған Вер-мері (1935-1936)

Одессалық зергер И.Рухомовскийдің ісі, итальяндық мүсінші А.Доссенаның жалғандықтарының әшкереленуі, О.Ваккердің соты, ван Мигеренге қатысты жанжал, өнер саласындағы бұрмалаулар туралы тағы да жүздеген әңгімелер көрсетеді. Стиль ерекшеліктерімен және кескіндеменің сыртқы ерекшеліктерімен ғана шектелетін сарапшылар шебер еліктеулерге қатысты таңғаларлықтай қолайсыз болып шығады 3 .

Бірақ, мүмкін, атрибуциядағы қателер тек әдейі жасалған жасандылықпен және жоғары дәрежелі фейктермен байланысты болуы мүмкін бе? Жоқ екен. Сарапшылар ескі суреттерді жатқызу кезінде де қателеседі: белгісіз картиналар, ескі көшірмелер, ескі жалған. 20-жылдары Америка Құрама Штаттарында өткен сот процесінде Бернсонның Луврдағы «Labelle Ferroniere» картинасы Леонардо да Винчидің даусыз түпнұсқасы екенін дәлелдейтін тұжырым пайда болды. Солтүстік итальяндық Ренессанс шеберлерінің өнеріне арналған жұмысында сарапшы осы және Леонардоның басқа картинасын Луврда 40 жыл бойы зерттеп, 15 жыл бойы бұл картиналар туралы пікірін бірнеше рет өзгерткенін мойындайды, бірақ қазір ол «ақыры «Луврдағы Лабель Феррониер» Леонардо да Винчидің авторлығының ізі де жоқ деген сенімге келді. Сонымен бірге Бернсон тек үздіктердің бірі ғана емес, сонымен бірге ең табысты сарапшылардың бірі ретінде де айтылды. «Олар оны қателеспейді деп ойлады, - дейді ол туралы KnaursLexikon, - бірақ, әрине, бұл дұрыс емес. Барлығы қателеседі».

Орыс өнерінің көптеген зерттеушілері 1923 жылы Ресей мұражайына өткізілген Екатерина II портретін Рокотовтың қылқаламдарына жатқызды. 18 ғасырдағы орыс кескіндемесінің көрнекті маманы А.Бенуа 1904 және 1906 жылдары осылай деп есептеген. Алайда он жылдан кейін ол өз пікіріне қарсы шықты. «Мен өзім, - деп жазды ол 1916 жылы, - бұл атрибуцияға көп жылдар бойы сендім, әйтеуір, оған сыни көзқараспен қарау тіпті ойыма да келмеді... Алайда, қазір бұл мен үшін ешқандай күмән жоқ. Д.Г.Левицкийдің суреті. Атлас халаттың бүктемелерін жеткізетін классикалық виртуоздық әдістердің кейбірі Левицкийді меңзейді».

Ежелгі орыс кескіндеме ескерткіштерінің көптеген атрибуцияларының шарттылығын, мектептерге бөлудің салыстырмалылығын түсіне отырып, христиандық антиквариаттарды зерттеуші Н.Покровский ғасыр басында былай деп жазды: «Бұл жағдайларда қолданылатын кәдімгі ғылыми аппарат өте ауқымды; және бұл өте маңызды: иконаны бір тұрғыдан қарастырғанда, мысалы, стилі мен техникасы жағынан оның көнелік белгілерінің болмауы немесе анық еместігі кейде сол белгішені қарастырғанда көненің айқын белгілерімен ауыстырылады. , мысалы, иконографиялық композиция және жазулардың палеографиясы жағынан. Бір көзқарас екіншісін сынайды. Демек, бір бейсаналық дағдыға негізделген икондардың көнелігін жылдам бағалау, әдетте әуесқойлар мен практиктер арасында жиі кездеседі, оның қарапайымдылығына қарамастан, жағдайлардың кем дегенде жартысында қате болуы мүмкін.

Бірнеше жыл бойы әртүрлі мамандар жасаған бір картиналардың атрибуцияларын салыстыру өте пайдалы. Мысал ретінде Brukenthal галереясынан (Румыния) 4 картиналардың бірнеше анықтамаларын келтіруге болады. Осы жинаққа келген көптеген сарапшылардың атрибуттарына тоқталмай, біз олардың кейбіреулерін ғана 19-шы ғасырдың соңғы ширегі - 20-шы ғасырдың бірінші ширегіндегі өнер тарихындағы дәуірді құраған ірі еуропалық билік органдарымен қарастырамыз.

Роджер ван дер Вейденнің портреті (?), суреттің артқы жағындағы ескі француз жазуы бойынша, Дирк Бутс, Фриммель Бруиннің, Бредиустың - ван Скорелдің және Бьютьенің - Джуус ван Кливтің, Хофстедтің жұмысы деп санайды. де Гроот пен Волл картинаны Буттың ескі көшірмесі деп санады.

Шаруа үйіне сатираның келуін бейнелейтін картина Брукентал каталогында Иорданияның жұмысы ретінде көрсетілген. Фриммель оны алдымен Иорданияға еліктеуші Гилиам ван Херннің жұмысы деп санады, кейінірек «Франция де Невенің осы уақытқа дейін белгісіз картиналарының ішіндегі ең жақсысы» деп санады. Бредиус Ян Листің немесе оның ізбасарының шеңберін жақтап сөйледі, ал Беутье картинаны Ян Листің жұмысы деп санады.

1901 жылы Бредиус Кіші Тениердің каталогталған жұмысын «басқа автордың жағымсыз пейзажы» деп анықтады, ал 1909 жылы оны Тениерс Үлкеннің жұмысы деп санады. Хофстеде де Грут сол туындыны Кіші Тениердің сөзсіз туындысы деп санайды. Фриммель Кіші Тениердің көшірмесі деп санаған тағы бір жұмысты Хофстеде де Грот түпнұсқа деп санады, бірақ бұл «жеткілікті дәл емес» деп қосты. Бредиус бұл туралы мүлдем түсіндірмеді, бірақ ол сөзсіз көрді.

Каталог бойынша Ван Диктің жұмысы деп саналатын бай голландиялық қала тұрғынының портретін Фриммель Кіші Тениерстің ықтимал жұмысы ретінде анықтады. Бредиус Фриммельдің атрибуциясын үзілді-кесілді қабылдамады, бірақ өз атрибуциясын бермеді. Волл Нетшер мен Терборхтың арасында екіталай болды.

Соңғы мысал - «Клавихордта ойнайтын әйел». 1844 жылы ол Тицианның туындысы ретінде тізімге енгізілсе, 1893 жылы белгісіз итальяндық шебердің туындысы болып анықталды. Фриммель одан Константин Ранесс рухындағы Рембрандт ізбасарының жұмысын көрді. Бредиус оны Фабрициустың ықпалында болған Делфттік Вермеердің жастық жұмысы деп санады. Волл өзін ықтимал Вермердің алдында болмаса, жақын біреудің алдында тұрғандай әсерде қалды. Дегенмен, оның тұжырымы: «Рембрандттың белгісіз студенті». Картинаны көрген Хофстеде де Грут Вермерге арнайы монография арнағанымен, бұл туралы айтпаған.

Келтірілген мысалдар атрибуциялардың абсурдтығын, атрибуция әдісінің өзінің негізсіздігін көрсете ме? Әрине жоқ. Дегенмен, музей мәселесі ретінде атрибуция бүгінгі күні шешімін таппай отырғанын мойындамасқа болмайды. Оның теориялық негіздері, кем дегенде, жетілдірілмегендіктен дамыды және оның практикасы өте қарама-қайшы, авторлардың бірі дұрыс атап өткендей, атрибуция саласындағы мамандар жиі «күлкілі позицияда» қалады. Лионелло Вентури дұрыс атап өткендей, атрибуциядағы «салыстырмалылық коэффициенті» әлі де ғылыми әдіс деп санау үшін тым үлкен.

1 Бернсон бұл процесті былай сипаттайды: «Бізге суретшінің қолтаңбасы немесе басқа белгісі жоқ картина ұсынылады және бізден оның авторын анықтауды сұрайды. Әдетте суреттің бет-әлпет түрлері, композициясы, топтастырылуы және жалпы реңктері оның бір немесе басқа мектепке тиесілі екенін бірден көрсетеді. Бұл ерекшеліктерді одан әрі зерделеу осы мектептің белгілі бір ізбасарына басқаларына қарағанда көбірек ұқсастық белгілерін анықтайды және жұмыстың таланты мен сапасының дәрежесі біздің алдымызда ұлы шебердің немесе кіші және үшінші дәрежелі суретшінің бар-жоғын көрсетеді. Осы уақытқа дейін біздің зерттеу шеңбері шағын кеңістікте жабылады, бірақ ең үлкен қиындықтар осы жерден басталады. Осы уақытқа дейін бізді басшылыққа алған таңғаларлық ұқсастық аз ғана көмектесіп қана қоймай, бізді оңды адастыруда. Бұл суретшінің түрі, жалпы үні және композициясы оның тікелей ізашарларымен, оның ең адал шәкірттерімен және адал ізбасарларымен тым ортақ, сондықтан оның жұмысын олардың туындыларынан ажыратуға көмектесе алмайды. Картинаның авторын дәл анықтау кезінде біз оларды өз ойларымызда жоққа шығара аламыз және жеке тұлғаның неғұрлым жақын көрінісін қажет ететін деректерге ғана сүйенеміз. Біз бастан өткерген нәрселердің кері процесінен бастау керек. Осы уақытқа дейін біз мысал ретінде алынған белгісіз сурет пен авторлары белгілі басқалардың арасындағы ең жақын ұқсастықты ашуға құлшындықпен ұмтылдық; Осы ұқсастықты тауып, біздің картинамыздың авторы белгілі бір суретшілер тобынан шыққан адам болуы мүмкін деп шешкеннен кейін, біз енді осы картина мен осы топтың әртүрлі мүшелерінің жұмыстарының арасындағы айырмашылық неде екенін табуға тырысамыз. Айырмашылықтарға назар аудара отырып, біз күтпеген жерден ұқсастықтарды іздеген кезде байқамай қалған көптеген ұқсас емес белгілерді оңай таба аламыз - бұл өте жеткілікті сан, кез келген жағдайда бірнеше авторлық үміткерлер үшін. жоғалып, біз қазір белгілеген топта екі-үш суретші ғана қалады. Содан кейін біз беймәлім суретіміз бен осы екі-үш үміткердің шығармалары арасындағы ұқсастықтарды іздеуге қайта ораламыз, сонда автор біздің картинамыздың шығармаларымен ең ұқсастықтары бар, даралығы жан-жақты ашылған автор болып танылады».

2 сәрсенбі. Фридландерден: «... дарынды мамандар, әдетте, «дәлелдер» беруді ұнатпайды, олар бір кездері: «Мен бір бөшкемін немесе бір нәрсемін» деп айтқан Ницшемен бірдей нәрсені бастан кешіреді; Менімен бірге себептерді алып жүру үшін?

3 Мұндай жағдайға тек сарапшылар мен өнертанушылар ғана тап болған жоқ. Суретшілердің өздері анау, анау суретті салған ба деп айта алмаған жағдайлар көп. Клод Латурдың тарихы бір кездері Парижде кеңінен танымал болды. ZizedeMontparnasse атымен танымал суретші заманауи шеберлердің картиналарын ықыласпен көшірді, оны серіктесі қомақты ақшаға сатты. 1948 жылы алдау әшкереленіп, Утриллодан сот отырысында жалғандықтарды көрсетуді сұрағанда, ол өзі немесе Латур ұсынылған картиналарды салған-боямағанын білмей, бірдей ыңғайсыз жағдайда қалды. Бұл жағдайлар оқшауланған емес. Вламинк өзінің шынайы картиналарын жалған суреттерден ажырата алмаған кезде, ол қорғаныс ретінде бір кездері Сезанна стилінде сурет салғанын айтып, оны өзінің жұмысы деп жариялады.

4 Трансильвания губернаторы С.Брукенталь (1721-1803) 1790 жылы Сибиу сарайында өз жиналысын ашты. 1802 жылы ол суреттерді евангелиялық қауымға сыйға тартты, ал 1817 жылы бұл коллекция қоғамдық мұражайға айналды. Шамамен 1800 Брукенталь картиналардың алғашқы каталогын жасады. Брукенталь қайтыс болған сәттен бастап Фриммель пайда болғанға дейін галереяға көптеген өнер сүйер қауым келді, олардың арасында сауатты білгірлер, өнертанушылар, еуропалық мұражайлардың директорлары мен кураторлары болды.

Өнертабыс мәдени құндылықтардың материалдық тасымалдаушылары, мұражай заттары, антиквариат, көне жәдігерлер, тарих және мәдениет ескерткіштері, қоршаған орта объектілері, коллекциялық заттар, нумизматикалық және фалеристік материалдар және т.б. туралы сандық және сапалық мәліметтерді алу әдісіне қатысты. Атрибуция әдісі объектіні әртүрлі бұрыштардан суретке түсіру, оны мәтін түрінде сипаттау және оны өлшеуден тұрады. Бұл жағдайда объектіні суретке түсіру өлшеуішпен бірге жүргізіледі. Әрбір бұрыштағы фотосурет векторлық қабатқа импортталады графикалық редактор, бақылау нүктелері мен координаттардың шығу нүктесін сараптамалық анықтау жүргізіледі, бақылау нүктелерінің арасындағы қашықтық анықталады және құралдармен габариттік өлшемдер анықталады. векторлық редактор. Техникалық нәтиже әдісті жеңілдету және сенімділікті арттыру болып табылады. 1 жалақы f-ly.

Мәдени құндылықтардың материалдық тасымалдаушылары, мұражай заттары, антиквариат, көне жәдігерлер, тарих және мәдениет ескерткіштері, қоршаған орта объектілері, коллекциялық заттар, нумизматикалық және фалеристік материалдар және т.б. туралы сандық және сапалық мәліметтер алу.

Түйінді сөздер: атрибуция, техникалық және технологиялық зерттеу, идентификация, модель, прототип, салыстыру объектісі, калибр, сапалық деректер, сандық деректер.

Мәселенің өзектілігі, оны шешу үшін мәселенің қойылуы

Кіріспе: Материалдық құндылықтардың ерекше сыныбы бар – мәдени құндылықтар, оған жылжымалы заттар да (мәдени құндылықтардың өздері, антиквариат, мұражай заттары, археологиялық олжалар, жерден тыс заттар және т.б.) және мәдени мұраның жылжымайтын объектілері, тарих және ескерткіштер кіреді. мәдениет, қоршаған орта объектілері.

Қоршаған дүниенің бұл құбылыстары материалды тасымалдаушы формасының бірегейлігімен, күрделілігімен және олардан жасалған материалдардың алуан түрлілігімен сипатталады. Олардың пайда болу уақыты немесе пайда болу технологиясы сияқты жиі белгісіз. Олардың көпшілігін сыртқы әсерлерге бейімделуге қабілетсіз «механикалық (жансыз) жүйелерге жатқызуға болады. Мұның бәрі қатаң шарт қояды: объектіге кез келген әсер ету кезінде объектінің сөзсіз сақталуы шарты орындалуы керек, оның жоғалуы орны толмас болады. Мәдени құндылықтың, мұражай затының немесе мәдени мұра объектісінің негізгі белгілерінің (атрибуттарының) бірі олардың материалдық тасымалдаушыларының көлемі болып табылады. Музей қорынан және мәдени мұра объектілерінен алынған заттарды тексеру есеп құжаттарында көрсетілген өлшемдік деректер заттардың нақты өлшемдеріне сәйкес келмейтінін көрсетті. Қазіргі жағдай көптеген себептерге байланысты.

Объектілерді атрибуциялау, техникалық және технологиялық зерттеу немесе сәйкестендіру нәтижелері әрқашан субъективті болып табылады, өйткені олар нақты объектінің, субъектінің (оператордың) үлгісінде орындалады. Сандық және сапалық деректерді алу әдістерін және оларды өңдеу әдістерін пайдалану субъективті нәтижелерді объективті нәтижелерге жақындатуға, олардың сенімділігін арттыруға бағытталған, яғни. өлшеу нәтижелерінің сыртқы орта жағдайларына тәуелділігін азайту және сенімділікті арттыру (сенімділік – ықтималдық.).

Бірақ сандық және сапалық мәліметтерді алу әдістемесі дұрыс болса да және өлшеулер тиісті деңгейде негізділікпен жүргізілсе де, нәтиже субъектілердің ұжымдық әрекеттерінің кез келген нәтижесі сияқты жалған объективті болады. Топтық әрекеттер нәтижелерінің дәлдігі мен сенімділігін арттыру сапалық және сандық мәліметтерді алу процедурасын айтарлықтай қиындатады және процедуралардың құнын арттырады. Ресей Федерациясының Мұражай қорының жүздеген мың мәдени мұра нысандарының және миллиондаған объектілерінің едәуір бөлігі үшін сандық және сапалық мәліметтерді алудың топтық әдістерін пайдалану мүмкін емес.

Нәтижесінде, Ресей Федерациясының Мұражай қорының іс жүзінде барлық объектілері және барлық мәдени мұра объектілері (Ресей Федерациясы халықтарының тарихы мен мәдениеті ескерткіштері) не нақты ерекшелік белгілеріне ие емес, не олардың есеп құжаттамасында көрсетілген атрибуттары жоқ. сенімсіз.

Мәселе: мәдени құндылықтар мен мәдени мұра объектілерінің (тарихи-мәдени ескерткіштер) атрибуттарын алу және есепке алу материалдық құндылықтарды есепке алудың заманауи талаптарына сәйкес келмейді, оларды меншік иесі, атрибуция көрсеткен сенімділікпен сәйкестендіруге мүмкіндік бермейді. процесс стандартталмаған, ресімделмеген және валидация процедурасын және басқа бақылау әрекеттерін пайдалануды болдырмайды.

Тапсырма: мәдени құндылықтарды, мұражайлық заттарды, мәдени мұра объектілерін (тарихи және мәдени ескерткіштер) атрибуциялау, техникалық және технологиялық зерттеу және сәйкестендіру әдісі қажет, ол нақты объектіге (субъектіге) барынша жақын үлгі алуға мүмкіндік береді. объектіні (субъектіні) бұрын алынған үлгімен кейінгі салыстыруға, есепке алуға және салыстыруға мүмкіндік беретін.

Аналогтардың болуы

Кіріспе: мәдени құндылықтарға, мұражай заттарына және мәдени мұра объектілеріне атрибуциялау тәртібі алынған нәтижелердің сенімділігіне, дәлдігіне, сенімділігіне және тексерілуіне қойылатын заманауи талаптарға сәйкес келмейді.

Мақсаты: әдіс қолданудың қарапайымдылығымен, құралдардың экономикалық қолжетімділігімен және сипатталуы керек бағдарламалық қамтамасыз етужәне персоналды (операторларды) оқытуға төмен талаптарды қамтиды.

Аналогтардың түрлері: материалдық орталардың ұқсас топтарын жатқызу кезінде деректерді тағайындаудың барлық белгілі әдістерін контактілі және байланыссыз деп бөлуге болады.

Контактілі әдістер – объектілерді әртүрлі эталондармен салыстыру әдістері (өлшеу сызғыштары, калибрлер, Йогансон плиткалары және т.б.) немесе механикалық аспаптарды (штангенциркуль, микрометр, қарапайым метр және т.б.) қолдану арқылы мәліметтерді алу әдістері. Айта кету керек, кез келген деректерді алу белгілі бір стандартпен прототиптің параметрлерін салыстыру болып табылады. Байланыс әдістерінің кемшіліктері:

1. Салыстыру объектілерінің ерекше әртүрлілігіне байланысты әдістер біріздендіруге жатпайды. Көбінесе салыстыру объектісінің бір атрибутын алу үшін әртүрлі өлшеу құралдарының көп саны қажет.

2. Объектінің өлшем негізі қажет, яғни. нақты анықталған осьтер, жазықтықтар, нүктелер, жиектер, олардың арасында атрибуттың сандық сипаттамаларын өлшеу қажет. Салыстыру объектілерінің беттері жеткілікті қатты болуы керек. Бірақ егер біз матадан жасалған ойыншық қуыршақпен, костюммен, драппен, қираған нысанмен, ландшафттық аймақпен және т. өлшеу құрылғысы тиген кезде зақымдалған.

3. Атрибуттардың сандық сипаттамаларын алу кезінде орындаушының субъективтілігінен туындаған қате сөзсіз. Бірнеше операторлармен өлшеулердің көп қайталануын және салыстырмалы өлшеу қателігін есептеуді қамтитын қателерді азайту процедуралары күрделі, көп уақытты қажет етеді, үлкен қаржылық шығындарды талап етеді, бірақ төмен моральдық стандарттармен оңай бұрмаланады.

Материалдық тасымалдаушының пішіні туралы сандық көрсеткіштердің байланыссыз әдістері толқындар теориясының постулаттарын қолдануға негізделген және белгілі бір әдісте қолданылатын жиілік диапазонының сипаттамалары бойынша ерекшеленеді.

Біз ультрадыбыстық диапазонды, радиотолқын диапазонын, жарық диапазонын және рентген диапазонын ажырата аламыз. Оператордың салыстыру объектісінен бірнеше ондаған метрге дейінгі қашықтықта өлшеуді жүргізуге мүмкіндік беретін әртүрлі диапазон өлшегіштер мен метрлердің түрлері белгілі.

Контактісіз әдістердің кемшіліктері:

1. Кішкентай (бірнеше метрге дейін) пішіндерге келетін болсақ, атрибуттың сандық көрсеткіштерінің салыстырмалы түрде төмен дәлдігі (мысалы, кристалдық кулонның ені). Қосымша қиындықты өлшенетін шаманың басы мен соңы ұғымдары жасайды, өйткені операторға эмитент-қабылдағышты басында орналастыру және сегменттің соңында сәуленің шағылысуына жағдай жасау қажет.

2. Атрибуттардың сандық көрсеткіштерін алу үшін қолданылатын құралдардың жоғары құны және осы құралдардың операторлары үшін арнайы дайындықтың болуы.

3. Қолданылатын құралдар әмбебап емес және қарастырылып отырған аналогтардың көпшілігінде өлшеулерді жүргізу үшін шамалы.

Ең жақын аналогы: фотографиялық өлшеу әдісі, ол кейіннен кескінді өңдеумен объектіні (объектіні) түсіруге негізделген.

Бірінші тәсіл үш өлшемді көлемді кескіндерді алу үшін Make3D v1.0 екі өлшемді фотосуреттерді өңдеуге арналған бағдарламаны пайдалануға мүмкіндік береді.

Кемшіліктері: квадраттардың (суперпиксельдердің) салыстырмалы қасиеттерін өзгерту арқылы параметрлерді таңдау принциптерінің субъективтілігі (оператор модальды түрде қабылданады: түс, жарықтық, тереңдік және т.б.) және топографиялық схеманың шындықтан күшті жанамалығы. Іс жүзінде атрибуттың сандық көрсеткіштері нақты объектіден функцияның үшінші туындысы болып табылатын проекциядан алынады. Бірінші туынды - белгілі бір жарық диапазонында шындықтың жазықтыққа проекциясы болып табылатын фотосурет. Екінші туынды - ерікті және субъективті (әрдайым шындыққа сәйкес келмейтін) принциптерге сәйкес фотосурет негізінде салынған үш өлшемді кескін.

Үшінші туынды – субъективті критерийлерге негізделген үш өлшемді кескіннен құрастырылған топографиялық диаграмма. Модельдік атрибуттың мұндай сандық көрсеткішінің нақты объектінің сандық көрсеткішінен қатесін сандық түрде көрсету мүмкін емес.

Сандық фотосуреттерді қолдануға негізделген екінші тәсіл үшбұрыштардың айқын геометриялық комбинацияларын салыстыруға негізделген, онда өлшеу нәтижесі екі белгісіз параметрі бар теңдеулерді шешу арқылы алынады.

Артықшылығы: пайдаланудың қарапайымдылығы.

Кемшіліктері: шектеулі дәлдік, өйткені оператор объектіден камераға дейінгі қашықтықты өлшеуі керек, бұл әрқашан өндіріс жоспарында анықталмайды. Оптиканың өнімділік сипаттамалары кестелерден алынған және олардың шынайы мәндері кестелік мәндерден ерекшеленеді, бұл қатені тудырады.

Үшінші тәсіл – лазерлік сканерлеу мен сандық фотограмметриялық маркшейдерлік әдістердің комбинациясын пайдалана отырып, атрибуттың сандық көрсеткіштерін алу.

Артықшылықтары: жоғары дәлдік, үш өлшемді модельді алу мүмкіндігі.

Кемшіліктері: әдісті қолдану қиын, қымбат жабдықты және одан да қымбат бағдарламалық қамтамасыз етуді қажет етеді, оны жобалауда қолдану тиімдірек; соңғы ақпаратты ұсынудың сирек кездесетін форматы.

Әдістің сипаттамасы

Арқылы сандық фотосуретпрототиптің барлық қажетті бұрыштарының екі өлшемді фотосуреттерінен тұратын объектінің үш өлшемді моделін (прототипін) жасау.

Әрбір бұрыштың фотосуреті ретінде сақталады бөлек файл. Файлдар мыналардан тұратын қалтаны құрайды:

1) салыстыру эталоны бар (калибрлі) үлгі бұрыштарының фотосуреттері, т.б. бір фотосуретте бірге алынған калибр мен модель;

2) нысанның алдын ала өңдеуден өткен бұрыштарының фотосуреттері. Бұрышты суретке түсірмес бұрын бақылау нүктесінің фронтальды жазықтығына өлшеуіш қойылады және прототиптегі камерадан калибрге және бақылау нүктесіне дейінгі қашықтық өлшенеді. Қажет болса, көру бұрыштарын өлшеңіз және түсіру нүктелерінің орналасуының диаграммасын жасаңыз. Үлгі файлдары әмбебап векторлық редакторға экспортталады.

Редакторда басқару нүктелері, координаталар басы, өлшемдеріматериалды тасымалдаушының нысандары және прототиптің берілген класына тән басқа сипаттайтын атрибутивті белгілердің шекаралары. Растрлық кескін, векторлық редактор парағына тасымалданып, оған бекітілген, қосымша қасиетке ие болады. Суреттегі басқару нүктелері векторлық редактордың координаттар жүйесінде орналасқан. Әрбір нүктенің атрибут параметрлері болып табылатын өз координаттары болады.

Сызба және графикалық редактордың құралдарын пайдалана отырып, олар нүктелер мен өлшемдік сызықтар арасына өлшемдерді қояды және белгілі калибрлі мәліметтерді пайдалана отырып, оларды SI жүйесіне түрлендіреді. Жүйеге біріктірілген және бастапқы бағдарламаның көмегімен есептелген әртүрлі бұрыштардағы координаттар жиынтығы прототиптің үш өлшемді моделін алуға мүмкіндік береді.

Атрибуция, сәйкестендіру және техникалық және технологиялық зерттеулер мынадай қатынасқа жатады: егер электронды фотосурет кескіні - O m   (am,bm, cm,... nm) нақты бар объектінің моделі (прототипі) болып есептелсе - O p. (a, b, с... n) , онда O ci (a i, b i, c i ..n i) салыстыру объектісінің атрибуттарының сандық көрсеткіштерінің арасында сәйкестік болса, атрибуттардың белгілі бір саны (a, b, c...n) моделінің O m, салыстыру объектісіне прототип атауы O p беріледі, мұндағы O p (a,b,c…n) - прототип, яғни. маңызды белгілері (атрибуттары) бар нақты дүниенің объектісі (зат, құбылыс) - (a, b, c,...n);

O m   (am,bm,cm,... nm) - моделі O p   (a,b,c...n), яғни. сандық және/немесе сапалық көрсеткіштер жиынтығын қамтитын көзбен қабылданатын объект (макет, сызба, фотосурет, тізім) - (a m, b m, c m,…n m). сәйкестік бар: а<=>а м, б<=>б м, с<=>m ,…,…n<=>nm;

O ci   (ai,bi,ci...ni) - салыстыру объектісі, яғни. нақты дүниенің сандық және/немесе сапалық көрсеткіштері бар объектісі - (a i, b i, c i ... n).

Сандық фотофайлдан (модельден) маңызды белгілерді (атрибуттарды) көрсетілген жолмен алу атрибуциядағы, техникалық және технологиялық зерттеулердегі және мәдени құндылықтар мен мәдени мұра объектілерін сәйкестендірудегі дәлдікті, сенімділікті, негізділік пен объективтілікті айтарлықтай арттырады деп сенеміз.

Әдіс прототипті проекциялаумен әрекеттерді қамтитындықтан, прототип туралы ақпараттың кейбір жоғалуы орын алатынын ескеру керек, бұл әрқашан шындық идеясын бұрмалайды. Мәдени мұра объектісіне (мәдени құндылыққа) қатысты кейбір маңызды белгілердің (атрибуттардың) жоғалуы объектіге (объектіге) қате жатқызуға, оны түпнұсқа санатынан көшірме санатына және керісінше ауыстыруға әкелуі мүмкін. . Бұрмалаулардың шамасы атрибуция кезінде қолданылатын құралдардың дәлдігіне, атрибуция жасалатын жағдайларға (техникалық және технологиялық зерттеулер немесе объектілерді анықтау), осы әрекеттерді орындайтын оператордың біліктілігіне, оның психикалық жай-күйіне және моральдық көзқарасына байланысты. .

Қолдану саласы: Мұражай ісі, мұрағат ісі, кітапхана ісі, мәдени мұра объектілерін (тарихи және мәдениет ескерткіштерін) қорғау, реставрациялау жұмыстары, мәдени мұра объектілері мен қоршаған орта объектілерін реконструкциялау және рекреациялаудың технологиялық процестері, археология, кеден ісі, сот сараптамасы және сот ісі. , зерттеу, тәуелсіз сараптама шеңберінде жүргізілетін ғылыми зерттеулер, антиквариат және антиквариат саудасы, коллекциялық, білім беру қызметі.

Өнертабыстың мәні

Атрибуция: атрибуция әдісінің мәні, мәдени құндылықтарды, мұражай заттарын, мәдени мұра объектілерін (тарихи-мәдени ескерткіштер) техникалық және технологиялық зерттеу және сәйкестендіру прототипін (О п) суретке түсіру әртүрлі бұрыштардан және Осылайша, жақтауда градуирленген сызғыш немесе белгілі өлшемдері бар нысан сияқты нысаны бар өлшеуіш (L s) болды.

Фотосуретке түсіру процесінің алдында түсіру нүктесінің басынан прототиптің фронтальды жазықтығына дейінгі векторды анықтау жүргізіледі. Оператор өлшеуішті (L s) осы жазықтықта орналастырады. Графиктік калибр болмаған жағдайда прототиптің жазықтықта орналасқан кез келген шығыңқы бөлігі (O p) осылайша қабылданады. Бөлек ғимарат жағдайында бұл таспа өлшемімен өлшенетін және фотосуретте (терезе төсеніші, есік, терезенің ашылуы және т.б.) айырмашылығы бар деталь болуы мүмкін. Өлшем жазбаларда калибр ретінде жазылады.

Түсірілген фотосуреттер фотосуреттерді өңдеуге арналған кез келген бағдарламамен өңделеді: Photoshop, Photolmpact және т.б. . Бұл кезеңде оператор кадрды одан әрі пайдалануға дайындау үшін негізгі операцияларды орындайды: кадрды көлденеңінен туралайды, қажет болған жағдайда жарықтылықты, контрастты және фокусты реттейді, жұмыс үшін қажет емес фотосурет элементтерін кеседі.

Дайындық қадамдарын орындағаннан кейін кадр jpg форматында файл ретінде сақталады, оған ат беріледі және сызба және графикалық редактор файлына импортталады.

Сызба және графикалық редактордың құралдарын пайдалана отырып, фотосуретте бақылау нүктелері (O m моделі), прототип объектісінің көлденең және тігінен жалпы өлшемдерін (O p) және өзіне тән атрибут сипаттамаларын сипаттайтын басқа бақылау нүктелері белгіленеді. бұл түробъект. Мысалы, мүсін үшін: белгілі бір бөліктердің ұзындығы мен ені. Портрет үшін: көздің өлшемі, көз қарашығы арасындағы қашықтық, құлақшадан еріннің шетіне дейінгі қашықтық. Жерден тыс шыққан объекті үшін: қосындыларды немесе әдеттен тыс және тән шығыңқы жерлерді сипаттайтын нүктелер. Ғимараттар үшін бұл сәндік және қолданбалы элементтердің өлшемдерін және дизайн ерекшеліктерін сипаттайтын нүктелер, қорғау нысаны ретінде белгіленген және т.б.

Ұсынылған атрибут сипаттамаларының бақылау нүктелері неғұрлым көп таңдалса, соғұрлым толық және жан-жақты модель (O m) үш өлшемді шындықтың екі өлшемді проекциясы ретінде прототипті көрсетеді - қоршаған әлемнің нақты объектісі (O p) .

Соңғы операция проекциялық фотосуреттің бір немесе бірнеше атрибуттарының сандық көрсеткіштерін алу және оларды стандарттың атрибуттары ретінде тіркеу болып табылады.

Сызба және графикалық редактор бағдарламасы нүктелер мен өлшемдік сызықтар арасына өлшемдерді автоматты түрде қосады. Ұзындықтың шартты өлшем бірліктері SI өлшем бірліктеріне түрлендіріледі.

Нәтиже кейінгі атрибуция, техникалық және технологиялық зерттеулер, сәйкестендіру және қауіпсіздікті тексеру үшін файл ретінде сақталады.

Атрибуцияның қажетті шарттары: түсіруге арналған бұрыштардың саны бір жағынан нысанның күрделілігіне, екінші жағынан түсіруді қайталау шарттарын дәл жаңғырту мүмкіндігіне байланысты анықталады. Бұл жағдайда түсіру нүктелерінің диаграммасының сызбасы құрылады, қашықтық пен бұрыштар көрсетіледі. Әдетте суретке түсіру кезінде диаграмма бөлек жасалады тұрған объектжәне бастапқы атрибуция параметрлері ретінде сақталады. Бұрылмалы табақпен жұмыс істегенде, қашықтық өлшегіш артық болуы мүмкін, ал бастапқы ату шарттарын жаңғыртудың қажетті шарты бастапқы атрибуция параметрлері ретінде жазылатын үстелдің айналу бұрыштары болып табылады. Үш өлшемді объектілерді суретке түсіру үшін кемінде 6 бұрыш қажет - 90 градустағы төрт кадр және O m төменгі және жоғарғы бөліктерінің кескіні. Фотосурет бұрыштарының қайталануы неғұрлым көп болса, сипаттама соғұрлым толық және бай. Бірақ кейбір жағдайларда (мысалы, нысанның тетраэдр пішіні болған кезде) суретке түсіру бұрыштары 120° айырмашылығы бар үш фотосурет жеткілікті. Тегіс пішінді объектілерде (суреттерде) кемінде 2 бұрыш болуы керек: алдыңғы және артқы жағы. Бірақ егер элементте ерекше мән немесе арнайы атрибуттар болса, кем дегенде 6 кадр қажет болады. Кейіннен бір панорамаға біріктіру үшін фотографиялық бұрыштары 15° айырмашылығы бар үй-жайдың дөңгелек панорамасын суретке түсірген жөн. Еркін тұрған нысандарды суретке түсіру үшін, егер ол қарапайым дизайн нысаны болса, кем дегенде 4 түсіру бұрышы қажет. Неғұрлым күрделі пішін үшін (шіркеу соборы, ансамбль және т.б.) бұрыштардың санын оператор анықтайды.

Техникалық және технологиялық зерттеулер: материалдық ортаны ғылыми зерттеу. Оны жүзеге асыру прототиптің атрибуттарын мұқият тексеруді талап етеді. Осы мақсаттар үшін бірқатар қажетті бұрыштардан ұсынылған модель прототипті заттай нысанға қарағанда көбірек назар аудара отырып және ыңғайлы жағдайда зерттеуге мүмкіндік береді. Үлкейту шкаласын үлгінің қалаған аймағына қолдану арқылы оператор түсін, өлшемін және басқа атрибуттарын (штамптар, жазулар, патина, штрих бағыттары және т. Зерттеу нәтижелері кестеге (ғылыми сипаттама картасы) xls форматында енгізіледі. Зерттеуді аяқтағаннан кейін карточка басып шығарылады, уәкілетті тұлғалар қол қояды және сканерленгеннен кейін кесте бар файл үлгі қалтасының жүйелік қабатына орналастырылады.

Сәйкестендіру: сәйкестендіру объектісін (O ci) прототип суретке түсірілген бұрыштардан суретке түсіруді қамтиды. Сәйкестендіру нысанының фотосуреттері файлға орналастырылады. Кескін прототиптің өлшемдерін растау (O p) ретінде қолжетімді модельдің фотосуреттері (O m) және салыстыру объектісінің жаңа фотосуреттері (O ci) көп жағдайда сәйкес келетіндей етіп масштабталған. мүмкін болатын бұрыштар мен параметрлер. Алынған нәтижелер салыстырылады.

Мәдени мұра объектісін немесе ірі габаритті нысанды анықтау: түсіру O m немесе O ci бірнеше нүктелерден No 1, No 2, No 3, № N нүктелерінен жүзеге асырылады, бұл жердің барлық бұрыштарының фотосуреттерін алуға мүмкіндік береді. алынатын объект (объект). Бір нүктелерден түсіруді кейіннен қайталай алу үшін оларды полярлық координаттар бойынша жердегі және жердегі жоспардағы белгілермен жазып алған жөн. Полярлық жүйеде теодолиттің көмегімен жердегі осы нүктелердің координаталарын анықтаймыз, 1 түсіру нүктесі мен 1, 2, N (G1, G2, GN) түсіру нүктелерінің арасындағы бұрыштарды өлшейміз және 1 түсіру нүктесі арасындағы қашықтықты өлшейміз. және түсіру нүктелері 1, 2, N (L1, L2, L3, LN). Әрі қарайғы әрекеттерБіз атрибуция және сәйкестендіру бөлімдерінде берілген реттілікпен орындаймыз.

Сандық дәлдік

Мәдени құндылықтардың материалдық тасымалдаушысы туралы сандық деректерді бірнеше операторлар алу кезінде әдетте нәтижелер сәйкес келмейді. Қателер бірнеше сантиметрге жетеді.

Егер фотосуретке түсіру кезінде объектив пен объектінің арақашықтығы шамамен 1 м деп алсақ, онда прототиптің фронтальды жазықтығы (O p) немесе салыстыру объектісі (O ci), линзаның оптикалық осіне нормаль және калибр орналасқан ұшақ бір-бірінен 2 мм-ден аспауы керек. Материалдық тасымалдаушының тереңдігінде прототиптің пішіні туралы нақты деректерді алу қажет болған кезде, яғни. фронтальды жазықтықтың артында калибрді жоғарыда көрсетілген дәлдікпен басқару нүктелерінің жазықтығына беру керек. Шындығында, дәлдікті арттыру мәселесі фотожазықтыққа векторлық проекциялардың ұзындықтарын өңдеу арқылы шешіледі. Олардың сандық мәндерін салыстыра отырып, бірқатар бұрыштар болған жағдайда, объектіні біржақты анықтауға болады.

Фронтальды жазықтық пен калибрлі жазықтықты теңестірудегі рұқсат етілген бұрыштық қате 2,5 ° құрайды, яғни. суретке түсіру кезінде салыстыру объектісінің жазықтықтарының прототип жазықтықтарынан ауытқуы 2,5° аспауы керек.

Нақты өлшеу базасы жоқ мәдени мұра объектілері мен мәдени құндылықтар туралы сандық деректерді алуға қатысты ұсынылған әдістеменің аналогтары жоқ.

Қажетті жабдықтар тізімі:

1. Сандық камера: жақсырақ SLR немесе PEN камерасы бар қашықтықтан басқаруіске қосу.

2. Қашықтықты өлшегіш.

3. Камера штативі.

4. Жарықтандыру құрылғыларына арналған штатив – 2 дана.

5. Қашықтық өлшегіш штативі.

6. Ультракүлгін және инфрақызыл сәулелену көздеріне арналған тартылатын штанга.

7. Фондық экран.

8. Сыртқы (қосымша) жарқыл. Сыртқы жарқыл фотокамераның компьютеріне біріктіріліп, экспозицияны анықтау кезінде синхрондалу керек.

9. Бөлінген монохромды жарық көздері (жарқылдың орнына пайдаланылады).

10. Ультракүлгін сәулелену көзі.

11. Инфрақызыл сәулелену көзі.

12. Суретке түсіру кезінде заттар қойылатын кесте.

13. Айналмалы үстелдің конструкциясы негізі мен үстел үсті - ось айналасында айнала алатын көлденең жазықтықты қамтиды.

14. Калибр – ұзындықтың эталоны, сызғыш, ұзындығы құжаттарда жазылатын зат.

15. Калибрлі стенд.

16. Дөңгелек панораманы (лимбо) алуға мүмкіндік беретін құрылғы.

Терминдер сөздігі

Атрибут – сапалық немесе түрінде көрсетіледі сандық көрсеткіштерөзіне жататын объектінің мағынасын теріс немесе оң бағытта толықтырып, кеңейтетін маңызды немесе анықтаушы белгі.

Ықтималдық – қандай да бір оқиғаның пайда болу мүмкіндігінің модальды немесе сандық өлшемі.

Атрибуттың сапалық көрсеткіштері субъектінің қабылдау түйсіктерінің (кеңістіктік, уақыттық, дыбыстық, түстік, тактильдік, иіс сезу және т.б.) өзгерістерін сипаттайтын, сандық және сандық емес сипаттағы объектілердің түрі туралы формальды мәліметтер болып табылады. тәжірибелік үлгінің немесе салыстыру объектісінің біртекті мәнін бірлік ретінде қабылданатын басқа біртекті шамаға (стандартты) корреляциялау.

Сақтандыру фотосуреттерінің кітабы материалды (қағаз, шыны және т.б.) тасымалдағышта басылған және магниттік тасымалдағышта жазылған фотосуреттер туралы негізгі ақпаратты қамтитын есепке алу құжаты болып табылады. Толтырмас бұрын кітап нөмірленуі, тігілуі және ұйымның мөрімен мөрленуі және басшының қолымен И.О. тегі мен куәландырылған күні транскриптімен куәландырылуы керек. Атрибуттың сандық көрсеткіштері – тәжірибелік үлгінің немесе салыстыру объектісінің біртекті мәнін бірлік ретінде қабылданатын басқа біртекті шамаға (эталонға) корреляциялау арқылы алынған сандық көрсеткіштер түріндегі формальды деректер. Объектілер мен объектілердің өлшемдері сияқты атрибуттардың сандық сипаттамалары халықаралық өлшеу жүйесі - SI сәйкес ұсынылған.

Басқару нүктесі – объектінің жазықтығындағы ерікті нүкте (прототип, салыстыру объектісі). Бақылау пунктінің жазықтығына өлшеуіш қойылады және түсіру нүктесінен бақылау нүктесіне дейінгі қашықтық өлшенеді. Фотосурет түсірілген жағдайларды сипаттауда бақылау нүктесінің қай жерде орналасқанын көрсеткен жөн. Модель – прототиптің (объектінің, объектінің, құбылыстың) жеңілдетілген нұсқасы болып табылатын материалдық, көзбен қабылданатын объект, ол прототиптің маңызды қасиеттерін қайталайды, салыстыру объектісінде оның болуы немесе болмауы оны корреляциялауға мүмкіндік береді. немесе оны прототиппен салыстырмау. Мод (өмір сүру жолы) – модальдық немесе сандық мағынада көрсетілген, объектінің (объектінің) маңызды немесе анықтаушы белгісі, өзі жататын объектінің немесе объектінің өрнектің (мәтінінің, анықтамасының) бастапқы мағынасын толық жеткізуге қабілетті. . Режим өмір сүру тәсілі ретінде модельмен ең тығыз байланысты. Салыстыру объектісі – нақты дүниенің сандық және/немесе сапалық көрсеткіштері бар объектісі - (a i, b i, c i ... n i).

Атрибутты анықтау – тәжірибелік үлгінің немесе салыстыру объектісінің басқа біртекті шамаға (калибрге) сапалық/сандық көрсеткіштерінің қатынасын бірлік ретінде алу операциясы. Нәтижедегі мән төлсипаттың модальды/сандық мәні болады. Атрибуттардың кез келген анықтамаларының мақсаты - зерттеу белгілі бір мағынада объектінің өзін зерттеуді алмастыра алатын формальды модельді алу.

Прототип төлсипатын анықтау кезінде атрибуцияға тән басқару нүктелері орнатылады осы түрдегізаттар. Содан кейін проекциялардың координаталары суретке түсіру кезінде әртүрлі бұрыштарда анықталады және белгілі бір сенімділік дәрежесімен сипаттайтын объектінің маңызды белгілерінің (атрибуттарының) тұтас жүйесі жасалады. Объектінің сызықтық өлшемдерін есептеу арқылы атрибутты анықтау мүмкіндігі әдістің аспаптық мүмкіндіктерінің бірі болып табылады, бірақ қарастырылып отырған әдістің мақсаты емес.

Атрибутты эмпирикалық жолмен анықтау әртүрлі құралдар мен құралдарды қолдану арқылы жүзеге асырылады және бірнеше кезеңнен тұрады, мысалы:

1) сипаттамалық белгілердің (атрибуттардың) координаталарын алу;

2) алынған мәліметтерді стандарттың (калибрдің) деректерімен салыстыру;

3) қолдануға ыңғайлы формаға айналдыру.

Прототип – көзбен немесе тактильді түрде сезілетін маңызды белгілерге (атрибуттарға) ие - (a, b, c,...n) нақты дүниенің объектісі (нысаны, құбылысы).

Қабат – жиындар теориясына тән термин. Егер бізді қоршаған дүниені топологиялық кеңістік ретінде алатын болсақ, онда оны тек үздіксіздік қасиеттері ғана қабылданатын метрикалық кеңістіктің жалпылауы ретінде көрсетуге болады. Жиын теориясына сәйкес: бума – топологиялық кеңістіктер арасындағы үздіксіз сюрьективті кескіндеу: π:X→B, мұндағы X байлам кеңістігі (немесе байламның жалпы кеңістігі немесе талшықты кеңістік) деп аталады; B – байламның негізі; P – буманың проекциясы. Қабат формуласы: F b =π -1 (b) тәуелділігі b∈B үстіндегі қабат ретінде қарастырылады.

Мәдени құндылық - бұл жеке тұлғаның, адамдар тобының немесе мемлекеттің иелігінде бола отырып, жалпыға бірдей (көрнекті әмбебап) құндылық болып көрінетін белгілі бір объективті объект, мұнда жалпыадамзаттық құндылық - мазмұны бар материалдық объект (объект) жеке тұлғалар үшін де, әртүрлі субъектілер үшін де маңызды рухани құндылық ашылады әлеуметтік топтар(мүлкілер, корпорациялар, діни қауымдар, таптар, халықтар, ұлттар немесе бүкіл адамзат).

Мәдени құндылықтың формуласы: CC = ρα, мұндағы ρ – объектінің шынайылығының ықтималдылық дәрежесі, α – сарапшының моральдық күтуінде көрсетілген оның құны.

Әмбебап көрнекті құндылық – әлемдік қауымдастық үшін маңызы бар мәдени құндылық (анықтамада ЮНЕСКО терминдерінің мазмұны ашылады – жалпыадамзаттық құндылық және көрнекті жалпыадамзаттық құндылық).

Әлеуметтік құрылымның шынайылығын ескере отырып анықталған әмбебап құндылық (CV ∑) келесі түрде ұсынылуы мүмкін: CC ∑ =αρ+βq+γr (2); Мұндағы α – мемлекет үшін нысанның (нысанның) құны, β – діни ұйым үшін – нысанның (нысанның) құны, γ – корпорация үшін (мүлік, әуесқой кәсіподақ, азаматтардың шығармашылық бірлестігі, мекендейтін халықтардың ұлттық тәрбиесі Ресей Федерациясы). ρ, q, r белгілері – заттың шынайы болу ықтималдығына сәйкес келеді.

Сараптамалық бағалаулар – сандық және сандық емес сипаттағы белгілер түрінде көрсетілген тәжірибелік үлгілердің сандық және сапалық белгілеріне негізделген сараптамалық қорытындылар.

Көрме – белгілі бір жерде орналасқан және белгілі бір тәртіппен орналастырылған мәдени құндылықтардың жиынтығы.

Салыстыруға арналған эталон (калибр) – белгілі бір себептермен бір-бірімен тікелей салыстыруға келмейтін объектілердің немесе объектілердің атрибуттарын салыстыру үшін қолданылатын эталон, мысалы, прототиптің өлшемдері мен фотосуреттің өлшемдері. прототипі. Калибр – суретке түсіру кезінде бақылау нүктесінің жазықтығында орналасқан өлшемі құжатталған, градуирленген өлшеу құралы немесе объект.

Есептік материалдармен жұмыс істеу, жаңалықтарды ұсынудан басқа, көмекші материалды енгізу мүмкіндігін талап етеді: сілтемелер, дәйексөздер, сандар және «бөлшектермен жұмыс істеу». Атрибуция мен егжей-тегжейлер фактіні нақтылайды, куәландырады, оны «ерекшелей алады», тиімді түрде ұсына алады немесе оны қайта қарауға көмектеседі.

Ақпарат көзі беріледі: фактілердің дұрыстығы мен сенімділігін растау қажет болғанда; сілтеменің өзі жаңалықтарды байытқанда (мысалы, ол бір елдің басқа елдің істерінде білімін көрсетеді); қызықтырақ етеді (мысалы, көрнекті тұлғаларды еске түсіреді). Сілтеме жаңалықтарды хабарлаудың себебі және жаңалықтардың маңызды бөлігі болуы мүмкін (мысалы, дереккөзді ашқанда).

тікелей сілтемеақпарат көзінде - бұл әдетте атауы (лауазымы) немесе ұйым: ...Тілшімізге сарапшы-химик Н.Воронова айтқандай... Бізге Ресей Федерациясының Кеден комитетінен хабарлағандай...Ақпарат көздеріне мұндай сілтемелер беделді немесе құзырлы тұлғаларға немесе сенімді ұйымдарға сүйене отырып, оқырманды хабардың шынайылығы мен сенімділігіне сендіруге арналған.

Агенттікке немесе газетке сілтеме кейде «алиби сілтемесі» ретінде әрекет етеді (егер редакция пікірден немесе фактіден әдейі алшақтап, хабарлама үшін жауапкершілікті ауыстырса). Мысалы: Newsday газетінің хабарлауынша, американдық аэронавттар Жерге әкелген ай топырағы үлгілерінің едәуір бөлігі Ұлттық аэронавтика басқармасынан (NASA) із-түзсіз жоғалып кеткен.

Сондай-ақ әшкерелейтін сілтемелер (адалсыздық, жалған сезімге бейімділік, немқұрайлылық және тіпті «бәсекелестің» хабарламаларын алдау) қолданылады. Беделді ұйымдарға сілтемелер фактінің шынайылығын баса көрсетудің жақсы тәсілі болып табылады. Адамдарға сілтеме жаңалықтарға «атын» қосады - қосымша жаңалықтар. Дереккөздерді салыстыру кезінде анықтама фактіні бекітуге мүмкіндік береді (көптеген жауаптарды немесе көзқарастардың өзгермелілігін баса көрсетеді).

Егер қандай да бір себептермен белгілі бір ақпарат көзін атай алмаса, журналистер соған жүгінеді

жанама сілтеме ретінде қабылданады: ...Тілшімізге белгілі болғандай... Хабардар дереккөздің айтуынша... Біз мұны қалай білдік...т.б. Негізінде мұндай өрнектер ештеңені білдірмейді, бұл тек ақпараттың сенімділігінің сыртқы көрінісі.

«Тексерілмеген деректер», «сыбыстар» да дереккөз болып табылады, егер нақты ештеңе болмаса, беделді пікірмен расталған, бірақ хабарлау ұсынылады (туған жаңа жағдай туралы немесе қауесеттердің өзі туралы жаңалық ретінде). Мұндай сілтемелер сонымен қатар қарама-қайшылықта (арнайы «қорғасын-контрастта») пайда болады, сонымен бірге ескертуде «сыбыстар» да, «сарапшылар» да көздер ретінде әрекет етеді; Жанама сілтемелерден аулақ болған дұрыс. Кейбір жағдайларда хабарлама бірден бірнеше ақпарат көздеріне нұсқайтын болса және екі жаңалық бірінде біріктірілсе, материал айтарлықтай маңызды болып көрінуі мүмкін.

Расталмаған ақпаратқа сәйкес, Ресей Федерациясының Ұлттық спорт қоры Ұлттық несие банкінің бақылау пакетін сатып алуы мүмкін. Дереккөздің айтуынша, бұл банктің филиалдық желісі ертерек басқа – «Капитал жинақ банкіне» ауысуына байланысты мәміленің үлкен болуы екіталай. Ұлттық кредиттің қаржылық жағдайы ағымдағы жылдың жазының басында күрт нашарлады; Ұлттық несиенің кредиторлары – банктердің мәліметінше, оның «тесігі» 200 миллиард рубльге жақындап қалды.

Сілтемені беру арқылы журналист: жаңалықтарды өзінен нақты «алшақтау» арқылы тексеруге; жаңалықтарды толықтыру, «ақпараттық өрісті кеңейту»; жаңалықтарға деген көзқарасты қалыптастыру (сенсациялық, парадоксалды фактіге күмәндану сәтін енгізу, дереккөздің біржақтылығына нұсқау, бір дереккөзге қосымша, басқаларға сілтеме жасай отырып, оқиғаның даулы түсіндірмесін көрсету); Сілтемесіз ешқайда кетпейтін «жаңалықтарды тарту».

Соңғы нұсқа белгілі бір этикалық шектеулермен байланысты. «Локомотив сілтемесі» журналистің ақпаратты қаншалықты меңгергенін көрсетеді және объективтілікті енгізеді, бірақ ол өте жеңіл көрінгенімен, позицияны нақты көрсетпей, аты-жөнін көрсетпейді. (парламент депутаты),сияқты қауесеттерге сілтеме жасай отырып шетте; үкіметке жақын ортада.Жағдай әлі тексерілмеген және жеткілікті түрде нақтыланбаған. Мұндағы «рұқсат етілген» деген жол өте жұқа, бірақ мұндай сілтемесі бар кез келген материалды әдейі жалған деп санау дұрыс емес; «Сенесің бе, сенбейсің» дегенді ұсына отырып, журналист ақпараттың жоқтығын, фактінің жеткіліксіздігін көрсетеді.

Сонымен қатар, ақпарат көзін «жабу» шындықтан алшақтатып, қасақана болуы мүмкін. сияқты түсініксіз тіркестер Белгілі... Күтіліп отырғаны... Айтылады...және т.б.-

субъективті пікір білдіре отырып, ақпарат көзі автордың өзі болып табылатындай әсер қалдыру. Скептикалық оқырман қарсы сұрақтар қояды: «кім сөйлеп жатыр?», «кім күтіп тұр?». т.б.

2. ЦИТАТА

Сарапшылардың, куәгерлердің, атақты адамдардың сөздері (сирек – «көпшіліктен шыққан адам», «біздің біреуіміз») келтірілген. «Тірі дауыстар» тырнақшалармен көрсетіледі

Құтқарылған адамдардың бірі журналистерге «құтқару ұшағын көремін деп көкке үмітпен қарадым, бірақ ештеңе көрінбеді...» Тағы бір зардап шегуші қараңғылық пен күштілікке қарамастан жағаға 12 сағатта қалай жеткенін айтты. жел.

Дәйексөз тәуелсіз мағынаға ие болуы мүмкін - сенсациялық жаңалықтар (саясаткердің стандартты емес сөздері), даулы фактінің дәлелі ретінде және т.б. Дәйексөз толқыған оқиғаның стилін немесе әзіл-оспақ, «жұмсақ» баяндауды атап көрсетуі мүмкін. күлкілі оқиға; ол әдетте жақын жерде орналасқан автордың сөйлеу интонациясына әсер етеді, әдетте оны әңгімелесуді және жеңілдетеді. Дәйексөз арнайы хабарламаларда (сот хроникасы, парламенттік пікірталастарға жауаптар, қайғылы оқиғалар) ерекше маңызды.

Қызықты және даулы мәлімдемелер көптеген жетекшілерге материал береді. Басқа жағдайларда тікелей тырнақшалар екінші немесе үшінші абзацтар үшін сақталады, бұл тәсілдің жақсы растауына айналады және басында айтылған тақырыпты кеңейтеді.

Тырнақшаға алынған сөздер мен сөз тіркестері әдетте осы сөздерді айтқан адамды, агенттікті немесе басқа дереккөзді көрсетеді. Бірақ кейде ерекше көзге түсетін сөздер немесе сөз тіркестері атрибуцияны көрсетпей тырнақшаға алынады; олар пікірін білдіреді, оның қайнар көзі кейінірек аталатын болады (тиістілігін көрсету жетекшіге шамадан тыс жүктелуі мүмкін).

Пікірдің кімге тиесілі екенін нақтылау әсіресе саяси оқиғалар мен сот процестеріне жауап беру кезінде маңызды. Алайда, егер арыз даусыз деп танылса, бұл ереже бұзылады.

nym (немесе жалпы қабылданған) және фактілер ретінде жіктелуі мүмкін.

Дәйексөз опциялары тырнақша үзіндісі болуы мүмкін - көзін нақтылаумен үзілген, аяқталмаған сөйлем (Бұл мүмкін емес... - деді құтқарушы маман)және қайталау. Нақты дәйексөз мәтінді ашуы немесе жабуы керек. Даулы және түпнұсқа мәлімдемелер көш басында. Мәтін ішінде түсініктемелер мен парафразалар бар үзінділерді берген дұрыс.

Репортер адамды қалай көрсету керектігін, оған қаншалықты сілтеме жасау керектігін шешуі керек: беделді немесе жай ғана дереккөз ретінде, «атақтар мен регалияларды» қаншалықты егжей-тегжейлі хабарлау және жағдайды сипаттау керек, өйткені оқырман не арқылы білуі керек. дұрыс немесе бұл адамдар ненің негізінде сөйлейді, мәлімдеме жасайды. Тақырып тым ұзын болса, ол негізгі синониммен ауыстырылады (мысалы, көшбасшы, басшы, басшы...),бірақ негізгі мәтінде олар оны толығымен береді. Жеке сипаттама ресми болуы мүмкін (кеңесші, хатшы),және жеткілікті тегін (жасыл... ғажайып құтқарылды...).

Әртүрлі аудиториялар бір дәйексөзді әртүрлі қабылдайды. Мысалы, аудиторияның кейбір бөлігінің қызығушылықтары мен қабылдау мүмкіндіктеріне сәйкес келетін жоғары интеллектуалды көшбасшының сөйлеген сөзінің фрагменті басқа оқырмандардың тітіркенуін, анық сөйлегісі келмейтін «бастауыш» сезімін тудырады. Екінші жағынан, нақты лексикамен және әзілмен «төменнен шыққан» ашық популистік көшбасшыны да басқаша қабылдайды. Сондықтан кейде тіке сөзден гөрі қайталап айтып берген дұрыс. Жанама дәйексөз көбінесе бұл бағалауларды жұмсарту немесе керісінше оларды қатайту («түзу») үшін жұмсақ нұсқа ретінде қолданылады.

Жасырын түсініктеме сонымен қатар репортер өз материалында «жанды сөзді» шебер орналастырып, автордың мәлімдемесіндегі өте маңызды ескертпелер, автордың «бірақ» тұстарын маңызды емес деп қалдырған кезде пайда болады. Дәйексөз – үнсіздік құралы, журналистер әзілдейді, фактілерді бұрмалаудың шебер «шеберлік» тәсілдерінің бірі... Репортер хабарламасы дәйексөздің үзінді сипатына байланысты пікірді бұрмалауы мүмкін. Журналистті сөз тіркесінің өзіндік ерекшелігі, сенсациялық сәті қызықтырады, ал жаңалық жарқын дәйексөзді қажет етеді, бірақ, екінші жағынан, таңдалған үзіндінің тістенуі мен таң қалдыруы жаман әзіл ойнауы мүмкін. (Қанша ебедейсіз мәлімдемелер оны материалдар мен тақырыптарға айналдырды, өйткені олардың дәл еместігі, теңгерімсіздігі...). Жүректен шыққан нәрсе көбіне сенімсіз және журналистер мұны есте ұстауы керек.

Фрагментті таңдау сахна артында қалған үлкен дәйексөздің семантикалық құрылымын бұзбауы керек және бұрын айтылғанды ​​қайталамауы керек (дәйексөз қайталануы мүмкін.

тақырыбына енгізілген) және оған жаңа мәтінге органикалық түрде сәйкес келуі керек (цитатаның өмір сүру деңгейі репортер шеберлігі мәселелерінің бірі болып табылады).

Сөздің мәнерінің дәл берілгендігін, қайталаудың немесе реттелген сөздердің мағынасының бұрмаланбағанын тексеріп, стиль мен тыныс белгілерінің ерекшеліктерін нақтылап алған жөн.

Дәйексөздің тыныс белгісін тексеру маңызды. Егер сіз ойластырылған эллипстің орнына нақты нүктені қойсаңыз немесе сұрақ белгісін леп белгісіне ауыстырсаңыз, ескертудің мағынасын түбегейлі өзгертудің қажеті жоқ. Бір сәт көз алдымызға елестетіп көрейікші, үтірдің орналасуына байланысты мағынаның түбегейлі өзгеруінің классикалық мысалы: «Өткізу кешірілмейді» деген осы өлімге әкелетін тіркесті тілшінің жеткізуіне байланысты ... Бірақ мұндай «еркін түсіндірулер» мен «кездейсоқ ” семантикалық түзетулер көп есеп беру тәжірибесінде белгілі. (Мысалы, ашуланған кездегі анекдоттық жағдай бар Ал біз бұған әлі де шыдаймыз?!ретінде ұсынылды Ал біз оған шыдаймыз!..»).Кәсіби адам ретсіз, күрделі немесе түсіну қиын дәйексөздерден аулақ болады, ол дәйексөздің қай аудиторияға «жететінін» және оның қандай реакция тудыратынын түсіндіреді; Сонымен қатар, егер бірдеңе ерекше түрде айтылған болса немесе сөз тіркесін дәл келтіру қажет болса ғана ол тікелей тырнақша мен дәйексөздерді асыра қолданбауға тырысады. Парафраза әдетте сөздерді сақтайды.

Christie's аукцион үйі жанжалдың алдын алу үшін Тицианның картинасын атрибуциялауда үлкен қателік жібергенін мойындауға мәжбүр болды...

Christie's аукцион үйі үй сарапшыларының қателігінен миллиондаған доллар жоғалтқан Тицианның «Шомылдыру рәсімін жасаушы Иоаннның басымен Саломе» картинасының бұрынғы иелерімен келісімге келді, деп хабарлайды Lenta.ru. Daily Telegraph 1994 жылы сатылған кезде, сарапшылар атрибуциялық картиналарда қателесті, нәтижесінде картина өзінің шынайы құнынан әлдеқайда арзан сатылды.

Картинаны 20 жыл бұрын ата-анасының үйінен ағасы мен әпкесі Дэвид Диксон мен Сюзан Пристли тапқан. Christie's аукцион үйінің сарапшылары сол кезде өте нашар жағдайда болған туынды Тицианның бір шәкіртінің қылқаламына тиесілі және 1994 жылы картина Christie's аукционында 12-ге сатылды мың доллар.

2001 жылы картинаны миландық коллекционер Луиджи Коэлликер сатып алды. Кенепті қалпына келтіргеннен кейін ол оны бір кездері Англия королі Карл I-ге тиесілі Тицианның шынайы шедеврі деп жариялады.

Дэвид Диксон мен Сюзан Пристли картинаның шынайы құндылығын 2004 жылы көрмелердің бірінде Тицианның басқа жұмыстарымен бірге көргеннен кейін ғана білді, содан кейін олар «Саломеге» ұқыпсыз және білікті емес баға бергені үшін Кристиді сотқа берді 24 ақпанда өтуі керек еді, бірақ тараптар әлі де келісімге келді, оның егжей-тегжейлері белгісіз.

Sotheby's сарапшыларының пікірінше, картина Венециандық шебердің жұмысының соңғы кезеңіне жатады және ол оны 16 ғасырдың 70-ші жылдары салған, алайда, Шотландия ұлттық галереялары қорының директоры Айдан Вестон-Льюистің айтуынша. , атрибуция Кескіндеме әлі күнге дейін көптеген пікірталас тудыруда. Кейінгі кезеңде Тициан жиі өз оқушыларымен бірге сурет салады Оның студенттері кенептің рентгендік зерттеулерінің деректері де осыны көрсетеді.

2009 жылы картина Нью-Йорктегі Sotheby's аукцион үйінде сатылымға шығарылды, оның бастапқы бағасы төрт миллион доллар болды, бірақ оны сатып алушы болмады.

Бастау