Επειδή σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε αποκλειστικά για τη σάρωση διαφανών πρωτοτύπων - διαφανειών και αρνητικών - θα παραλείψω όλες τις συζητήσεις για αδιαφανή δείγματα. Το άρθρο γράφτηκε για έναν αναγνώστη εκπαιδευμένο στον τομέα της φωτογραφίας και της επεξεργασίας εικόνας υπολογιστή, καθώς και εξοικειωμένος με τις βασικές έννοιες: εύρος οπτικής πυκνότητας, χρήσιμο εύρος οπτικής πυκνότητας, γεωγραφικό πλάτος φωτογραφικού υλικού, αντίθεση, μέση κλίση κ.λπ.

Τι έχουμε;

ρεΑρχικά, ας δούμε τις παραμέτρους του σαρωτή φωτογραφιών Epson Perfection 1650. Είναι το μόνο που έχω και θα ήταν περίεργο να περιέγραφα κάτι άλλο. Έτσι, σύμφωνα με ορισμένα δεδομένα, αυτός ο σαρωτής στη λειτουργία σάρωσης ενός διαφανούς πρωτοτύπου μπορεί να αντιληφθεί μια διαφορά πυκνότητας ΔD scanner = 3,2, σύμφωνα με άλλα δεδομένα το δυναμικό εύρος του είναι ΔD scanner = 3,0. Η έρευνα που έχω πραγματοποιήσει δείχνει πολύ πιο μέτρια χαρακτηριστικά για αυτήν την παράμετρο, επομένως, οι κατασκευαστές είναι ανειλικρινείς (αν και δεν υποδεικνύουν καθόλου το δυναμικό εύρος, τουλάχιστον για σαρωτές αυτού του επιπέδου), λέγοντας ότι μπορούμε «ανώδυνα» να σαρώσουμε ένα χρώμα αρνητικός. Υποστηρίζω ότι στη μορφή με την οποία παρέχεται ο σαρωτής, είναι αδύνατο να σαρώσετε ένα έγχρωμο αρνητικό χωρίς απώλεια. Ας ξεκινήσουμε λοιπόν.

Τι σημαίνουν όλα αυτά τα γράμματα και οι αριθμοί;

ρε- πυκνότητα ή ο δεκαδικός λογάριθμος αδιαφάνειας. Είναι γνωστό ότι το ανθρώπινο μάτι αντιλαμβάνεται μια κλίμακα ομοιόμορφα αυξανόμενη σε φωτεινότητα, τα πεδία της οποίας όσον αφορά την ανάκλαση (ή τη μετάδοση) δεν ακολουθούν αριθμητική πρόοδο (10%, 20%, 30%...), αλλά διαφέρουν από ο ένας τον άλλον σε μια γεωμετρική πρόοδο (1% , 2%, 4%, 8%...) - και αυτό δεν είναι τίποτα άλλο από μια λογαριθμική εξάρτηση. Μάλλον γνωρίζετε ότι η μουσική σειρά και οι συχνότητές της (δονήσεις χορδών) διαφέρουν μεταξύ τους και σε γεωμετρική πρόοδο. Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για τη δύναμη του ήχου, η οποία μετριέται στα ντεσιμπέλ που γνωρίζετε.

Άρα, το ανθρώπινο μάτι αντιλαμβάνεται την αναλογία των αποχρώσεων σύμφωνα με τον λογαριθμικό νόμο, άρα σε τεχνικές σάρωσης κ.λπ. Αυτή είναι η κλίμακα που χρησιμοποιείται. Αλλαγή σε D=0,3 V μεγάλη πλευράυποδηλώνει ότι το μάτι βλέπει ένα αντικείμενο 2 φορές πιο σκούρο. Η πυκνότητα μετριέται σε κουδούνια.

D max - μέγιστη πυκνότητα.

D min - ελάχιστη πυκνότητα.

ρεΔD είναι ο λόγος ορισμένων πυκνοτήτων, συνήθως D max -D min.

ΔD scanner - το εύρος των πυκνοτήτων (D max -D min) που μπορεί να αντιληφθεί ο σαρωτής.

ρεΠώς διεξήχθη η έρευνα	0,0	0,3	0,35	0,4	0,48	0,54	0,65	0,8	0,9	1,0	1,15	1,3	1,4	1,5	1,6	1,7	1,8	1,9	1,96	2,06	2,1	2,2	2,3	2,36	2,4	2,5	2,6
ρεΓια να έχω μεγάλο εύρος πυκνοτήτων, χρησιμοποίησα το ευαισθητόγραμμα του ασπρόμαυρου φωτογραφικού φιλμ, γνωρίζω όλες τις απόλυτες πυκνότητες των πεδίων του (λαμβάνοντας υπόψη την ελάχιστη πυκνότητα D min, ή, πιο απλά, λαμβάνοντας υπόψη το « πυκνότητα πέπλου»), η μέτρηση αφορά το πυκνόμετρο κατάστασης «Μ». Η σάρωση ενός ασπρόμαυρου αρνητικού πραγματοποιείται συνήθως σε ένα "μικτό" κανάλι, οπότε αυτό θα σαρώσω. Πήρα την ίδια τη λάμψη της λάμπας ως πεδίο με πυκνότητα D=0,0, δηλ. σαρωμένη περιοχή μιας εικόνας χωρίς φιλμ. Το ευαισθητόγραμμα είχε μέγιστο μαύρισμα D max =2,3, για να λάβω μαύρισμα με πυκνότητα D max =2,6, χρησιμοποίησα ένα ουδέτερο γκρι φίλτρο με πυκνότητα D = 0,3, πιεσμένο στην περιοχή μέγιστου μαυρίσματος του το ευαισθητογράφημα. Η σάρωση πραγματοποιήθηκε από το πρόγραμμα Xsane (πλατφόρμα Linux) σε ανάλυση 300 dpi σε ασπρόμαυρη λειτουργία χωρίς προσαρμογές (φωτεινότητα, αντίθεση, επίπεδο γκρι), δεν χρησιμοποιήθηκε η δυνατότητα που παρέχεται από το Xsane για ρύθμιση της φωτεινότητας με υλικό. Το αρχείο 16-bit που προέκυψε μετρήθηκε με ένα σταγονόμετρο 5x5 pixel στο Photoshop.	0,0	0,17	0,2	0,22	0,26	0,3	0,36	0,43	0,5	0,57	0,63	0,72	0,8	0,85	0,92	0,96	1,1	1,1	1,15	1,15	1,2	1,3	1,3	1,4	1,4	1,4	1,4
%	0,00	33	38	41	46	51	57	63	68	73	77	81	84	86	88	89	92	92	93	93	94	95	95	96	96	96	96

Αποτελέσματα:

δοκιμή

σάρωση

Όπου: D δοκιμή - πυκνότητα στο δοκιμασμένο αρνητικό.

Σάρωση D - η τιμή που μετατράπηκε από ποσοστά μαυρίσματος Photoshop σε λευκό.

% - ποσοστό μαυρίσματος που μετράται από το Photoshop.Είναι αρκετά δύσκολο να αναλυθούν οι λαμβανόμενες τιμές χωρίς προετοιμασία και δεν είναι απαραίτητο. Με βάση αυτά τα δεδομένα, κατασκευάστηκε ένα γράφημα (χαρακτηριστική καμπύλη), οι τιμές του D test σχεδιάστηκαν κατά μήκος του άξονα X και οι τιμές του σαρωτή D σχεδιάστηκαν κατά μήκος του άξονα Y. Ανάλυση των ληφθέντων δεδομένωνΤ

Μεταξύ δοκιμής D = 1,6 και δοκιμής D = 2,35 η καμπύλη μοιάζει με διακεκομμένη γραμμή (που υποδεικνύεται με κίτρινο χρώμα), οπότε τολμώ να υποθέσω ότι σε αυτό το τμήμα της χαρακτηριστικής καμπύλης ο σαρωτής παράγει «επινοηθείσες τιμές». Εκείνοι. η μήτρα τα αντιλαμβάνεται, αλλά παράγει κάτι ακατανόητο για να τα «χωνέψει» σε «κανονική» μορφή, ο σαρωτής πρέπει να προσαρμόσει αυτές τις τιμές. Αυτό μπορεί να συγκριθεί με το "επίπεδο ντεσιμπέλ" στις επαγγελματικές βιντεοκάμερες. Όταν το επίπεδο φωτισμού του αντικειμένου δεν είναι αρκετό, ο χειριστής ενεργοποιεί το "ντεσιμπέλ", η κάμερα αρχίζει να αυξάνει το επίπεδο του σήματος που λαμβάνεται από τη μήτρα, στην πραγματικότητα, το ηλεκτρικό σήμα ενισχύεται. Αυξάνονται και αυτά που χρειάζονται και όσα δεν χρειάζονται. Έτσι, ταυτόχρονα με την εικόνα, ο θόρυβος αυξάνεται. Κάτι παρόμοιο συμβαίνει στον σαρωτή: εμφανίζεται θόρυβος σε αυτήν την ενότητα της δοκιμής D, γι' αυτό η καμπύλη μοιάζει με διακεκομμένη γραμμή.

Τώρα έρχεται το διασκεδαστικό κομμάτι. Ποιος έγραψε για το ΔD scanner =3.0 για αυτόν τον σαρωτή; Λοιπόν, καλά... Πέρα από την τιμή D test = 2,35, αυτός ο σαρωτής δεν αντιλαμβάνεται απολύτως τίποτα! Έτσι ΔD epson_perfection_1650_photo =2,4!, και ακόμη και τότε, μόνο επειδή το D test =2,35 είναι το τελευταίο πεδίο που έχει μια τιμή που επιστρέφεται από τον σαρωτή διαφορετική από την προηγούμενη. Καταλαβαίνετε, δεν μπορούσα να το επισημάνω παρά μόνο με κόκκινο :-)

Αποτελέσματα:

• Ο σαρωτής μπορεί κανονικά, σχεδόν χωρίς παραμόρφωση, να αντιλαμβάνεται πυκνότητες διαφανούς πρωτοτύπου έως 1,6.
• Ο σαρωτής, ενώ εισάγει παραμορφώσεις και «θόρυβο», εξακολουθεί να είναι σε θέση να αντιλαμβάνεται πυκνότητες από 1,6 έως 2,35.
• Ο σαρωτής είναι τυφλός πέρα ​​από την πυκνότητα 2,4 και αντιλαμβάνεται οποιαδήποτε πυκνότητα πάνω από αυτήν την τιμή ως μαύρη.

Τι να κάνω;

ρεΑς δούμε τι μας προσφέρει ο κατασκευαστής του σαρωτή. Στο Xsane (για την ακρίβεια, στο backend του Sane) είναι δυνατή η προσαρμογή της φωτεινότητας με χρήση υλικού, δηλαδή, ο σαρωτής φαίνεται να αυξάνει τη φωτεινότητα της λάμπας για να "σπάσει" D max = 2,4 Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει αύξηση της φωτεινότητας της λάμπας, ο σαρωτής (ή μάλλον το υλικολογισμικό του) επεξεργάζεται τις τιμές που λαμβάνει, με αποτέλεσμα να έχουμε υψηλότερη τιμή μέγιστης πυκνότητας, την οποία ο σαρωτής ερμηνεύει ως μαύρο Χρησιμοποιήστε τις δυνατότητες που παρέχει ο κατασκευαστής Ρυθμίστε την τιμή Brightness στο Xsane στο μέγιστο που επιτρέπει το υλικό.

Όπως και στο προηγούμενο τεστ, φτιάχνουμε ένα γράφημα με βάση τα αποτελέσματα που έχουμε (για να μην υπερφορτώνουμε τον αναγνώστη με πληροφορίες, δεν τις παρουσιάζω).

Για σύγκριση, η πρώτη χαρακτηριστική καμπύλη (δοκιμή 1) έμεινε, η νέα καμπύλη (Φωτεινότητα=3) υποδεικνύεται με κόκκινο χρώμα (δοκιμή 2). Ας προχωρήσουμε σε μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής είχε ΔD scanner = 2,4 και εξακολουθεί να έχει, βάσει του οποίου μπορούμε να κρίνουμε ότι το "στάθμη ντεσιμπέλ" (τρόπος ενίσχυσης σήματος) είναι πάντα ενεργοποιημένο και λειτουργεί στην περιοχή D δοκιμή = 1,6 D test =2,4, αφού ο σαρωτής δεν μπορεί να διακρίνει νέες, υψηλότερες τιμές του D max_test.

Η χαρακτηριστική διακεκομμένη γραμμή στη δοκιμή περιοχής D = 1,6-2,4 έχει γίνει ομαλή, γεγονός που δείχνει ότι το υλικολογισμικό του σαρωτή, όταν είναι ενεργοποιημένη η επιλογή βελτίωσης φωτεινότητας, μετατρέπει τις τιμές που λαμβάνονται από τη μήτρα πιο σωστά όσον αφορά την απόδοση τόνου . Όμως, αν κρίνουμε από τις εικόνες, αυτό δεν μειώνει τον «θόρυβο», αλλά γίνεται περισσότερο, καθώς γίνονται πιο δυνατοί, ή ίσως ο «θόρυβος» γίνεται πιο ομοιόμορφος. Το πιο πιθανό είναι να ισχύει το τελευταίο.

Τώρα ας δούμε την τομή από δοκιμή D =0,0 έως δοκιμή D =0,5, η καμπύλη σε αυτό το τμήμα έχει χαμηλή τιμή γάμμα. Δηλαδή, τα φώτα θα μεταδίδονται απαλά, και ελαφρύτερα από ό,τι είναι στην πραγματικότητα.

Ας αξιολογήσουμε το αποτέλεσμα στο σύνολό του: η αύξηση της φωτεινότητας δεν συμβαίνει λόγω της αποτελεσματικής χρήσης των πυκνοτήτων, αλλά λόγω των αλλαγών στο επίπεδο όλων των πυκνοτήτων (σημειώστε πώς η τιμή "μαύρη" μεταφέρεται στον τόνο, εάν στη δοκιμή 1 είναι στην τιμή D scanner = 1,4, μετά στη δοκιμή 2 στην τιμή D scanner =1,2). Δεν έχει νόημα να χρησιμοποιήσετε αυτήν την επιλογή. Δεν θα έχουμε καμία χρήσιμη αύξηση στη φωτεινότητα. Το "γκρίζο πεδίο" θα γίνει πιο ανοιχτό. το "λευκό πεδίο" θα παραμείνει το ίδιο όπως ήταν. Το "μαύρο πεδίο" θα γίνει επίσης πιο ανοιχτό, αλλά δεν θα εμφανιστούν νέες λεπτομέρειες εκεί. Ο σαρωτής "είδε" D scanner =2,4 και "βλέπει". Αλλά το επίπεδο του «θορύβου» θα αυξηθεί.

Για να είμαι ειλικρινής, όταν έκανα αυτό το τεστ, νόμιζα ότι η Epson θα «μετατόπιζε» την καμπύλη προς τα δεξιά, δηλ. θα χάσουμε λεπτομέρειες στα highlights, αλλά θα κερδίσουμε στις σκιές, δηλ. Ο σαρωτής D δεν θα αλλάξει, αλλά θα λειτουργήσει σε διαφορετική δοκιμή ενότητας D = (D max -D min). Ίσως ο κατασκευαστής προσπαθούσε να εφαρμόσει αυτό το χαρακτηριστικό. Αυτό υποδεικνύεται από τη χαρακτηριστική καμπύλη στο εύρος D δοκιμή 0,0-0,5. Υποθέτω ότι αυτό έγινε για να μην χαθούν λεπτομέρειες στα highlights αν η καμπύλη μετατοπιστεί προς τα δεξιά. Στην πράξη, μόνο η μέση κλίση μειώθηκε.

Σάρωση ασπρόμαυρων αρνητικών.

ΠΠροσπαθούμε να αποδείξουμε τα αποτελέσματα που έχουμε στην πράξη. Για την «καθαρότητα» του πειράματος, θα χρησιμοποιώ πάντα ένα μόνο ασπρόμαυρο αρνητικό. Σημειώνω ότι το αρνητικό που χρησιμοποιείται έχει κανονικές πυκνότητες και έχει επίσης αναπτυχθεί σε μέση κλίση 0,62, που είναι το de facto πρότυπο. Στο φιλμ εργαστήριο τυπώνεται στο 11 φως, που είναι ο κανόνας.

Όπως έχουμε ήδη ανακαλύψει, ένα από τα προβλήματα με τη σάρωση τόσο των αρνητικών όσο και των διαφανειών είναι η παρουσία «θορύβου» στην εικόνα. Αυτό το φαινόμενο είναι ιδιαίτερα αισθητό όταν σαρώνετε αρκετά πυκνά (σκούρα) πρωτότυπα. Αυτό οφείλεται στο περιορισμένο εύρος των οπτικών πυκνοτήτων ΔD scannner =D max -D min.

Για παράδειγμα: ο σαρωτής Nikon Coolscan 4000 είναι ικανός να αναπαράγει το εύρος οπτικής πυκνότητας 4,2 (δεν θέλω να στενοχωρήσω κανέναν... για τον Epson 1650, έχω ήδη ανακαλύψει το ΔD = 3,0 :-)). Οι απλούστεροι σαρωτές έχουν πιο μέτρια απόδοση.

Το μέγιστο εύρος οπτικών πυκνοτήτων ενός αρνητικού b/w είναι 2,5, ΔD max μιας διαφάνειας = 3,0, ένα έγχρωμο αρνητικό είναι περίπου 2,5, αλλά λόγω της παρουσίας μιας μάσκας, αυτός ο τύπος αρνητικού έχει μεγάλο D min.

Είμαι πεπεισμένος ότι ο σαρωτής ΔD =3,0 είναι αρκετά αρκετός για τη σάρωση οτιδήποτε, εκτός ίσως από ακτίνες Χ. Το πρόβλημα είναι πού βρίσκεται στο αρνητικό (διαφάνεια) αυτός ο σαρωτής ΔD =3,0. Θα προσπαθήσω να εξηγήσω γιατί.

Ας απορρίψουμε τις γνώσεις σχετικά με το φωτογραφικό χαρτί, μπορεί να είναι υψηλής αντίθεσης, υψηλής αντίθεσης, κανονικό, ημι-μαλακό, μαλακό. Θα χρησιμοποιήσουμε κανονικό χαρτί στο παράδειγμα, γιατί η προσαρμογή της αντίθεσης με θετικό υλικό είναι «έγκλημα». Το θετικό θα πρέπει να είναι στάνταρ (αυτοί είναι οι κανόνες στον κινηματογράφο, αλλά και στους σκοτεινούς θαλάμους), πρέπει να μειώσετε/αυξήσετε την αντίθεση - να εργαστείτε με το αρνητικό (αλλάξτε τον χρόνο ανάπτυξης, κάντε τηλεπισκόπηση, χρησιμοποιήστε φίλτρα, αντίτυπους κ.λπ.) . Έτσι, χρησιμοποιούμε το τυπικό θετικό.

Γνωρίζετε τι εύρος πυκνοτήτων μπορεί να αναπαράγει ένα θετικό; ΔD=1,0! Σύνολο!

Τα δεδομένα δίνονται χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η ελάχιστη πυκνότητα.

Αυτό είναι! Έτσι, το φωτογραφικό χαρτί δεν αναπαράγει όλο το φάσμα των πυκνοτήτων του αρνητικού, αυτό δεν είναι απαραίτητο, είναι επιβλαβές! Το αποτέλεσμα θα είναι μια εξαιρετικά «απαλή», χαμηλής αντίθεσης, «όχι ζουμερή» εικόνα, ακόμα κι αν η εκτύπωση περιέχει και λευκό και μαύρο πεδίο! Αν δεν με πιστεύετε, βρείτε ένα αρνητικό με τέτοιο διάστημα (ΔD=2,5) και σαρώστε το! Το να το βρω είναι ακόμα πρόβλημα... Εδώ χρησιμοποίησα μια ευαισθητομετρική σφήνα (την ίδια), ξέρω τις πυκνότητες της: μαύρο πεδίο (πέπλο) - 0,3; λευκό πεδίο (μέγιστο μαύρισμα) - 2,3, επομένως ΔD αρνητικό = 2,0. Εκχώρησα το "μαύρο" στο σημείο με πυκνότητα 0,3, το "λευκό" στο σημείο με πυκνότητα 2,3, και μετά σάρωση δείγμα του αρνητικού μας στην ίδια λειτουργία. «Όμορφο», σωστά; Πρέπει να ομολογήσω ότι ανέβασα λίγο το επίπεδο του γκρι, το αρνητικό αποδείχθηκε εντελώς σκοτεινό. Όμως τα κρίσιμα σημεία του ασπρόμαυρου παρέμειναν στη θέση τους. Άρα η μέση κλίση δεν έχει αλλάξει.

Στη συνέχεια, σύμφωνα με το ευαισθητόγραμμα, εκχώρησα ένα «μαύρο σημείο» σε ένα πεδίο με πυκνότητα 0,1 (πάνω από το πέπλο), ένα «λευκό σημείο» σε ένα πεδίο με πυκνότητα 1,1 και εκχώρησα ένα «γκρίζο σημείο». σε ένα πεδίο με πυκνότητα 0,6, αυτά. Μιμήθηκα κανονικό φωτογραφικό χαρτί. Να τι συνέβη:

Τι συμπέρασμα μπορεί να εξαχθεί από όλα τα παραπάνω - ναι, ότι το αρνητικό περιέχει μια τεράστια ποσότητα πυκνοτήτων που δεν θα τυπωθούν στο θετικό. Στις αρχές του 20ου αιώνα, υπήρχε μια ιστορία ότι η μέση κλίση (συντελεστής αντίθεσης) ενός αρνητικού, όταν πολλαπλασιαζόταν με τη μέση κλίση ενός θετικού, έπρεπε να δώσει 1,0, και στη συνέχεια, υποτίθεται, οι διαβαθμίσεις θα μεταφέρονταν στη σωστή τόνους. Ποιο είναι το αποτέλεσμα; - υποτονικές εικόνες! Το προϊόν πρέπει να είναι 1,7~2,2.

Έτσι, ακόμη και ο σαρωτής ΔD = 1,7 είναι αρκετός για να σαρώσει ένα αρνητικό, σε περίπτωση που θέλουμε να μιμηθούμε «ιδιαίτερα μαλακό» χαρτί.

Για λόγους σαφήνειας, έχω σημειώσει ένα χρήσιμο εύρος αρνητικών πυκνοτήτων στο χαρακτηριστικό γράφημα καμπύλης. Ένα αντικείμενο δοκιμής με τέτοιες πυκνότητες (ένα όμορφο κορίτσι και μια σειρά από πυκνότητες γκρι) παρέχεται από κατασκευαστές φωτογραφικών ταινιών για την τελειοποίηση της εργασίας των minilabs.

Όπως μπορείτε να δείτε, το χρήσιμο εύρος πυκνοτήτων του αρνητικού ταιριάζει χωρίς δυσκολίες στο «ασφαλές» εύρος πυκνοτήτων που αντιλαμβάνεται ο σαρωτής. Εάν εκθέσαμε σωστά το φιλμ, τότε μπορούμε να αντέξουμε ακόμη και το D min = 0,5, αλλά για ένα αρνητικό b/w (όχι καλυμμένο) αυτή είναι μια πολύ υψηλή ελάχιστη πυκνότητα.

Τι συμπέρασμα μπορεί να εξαχθεί; Για να σαρώσετε ένα κανονικό αρνητικό b/w, ο σαρωτής ΔD = 1,6~1,7 είναι υπεραρκετός.

Σάρωση με έγχρωμα καλυμμένα αρνητικά

ΠΡΟΣ ΤΗΝΌπως αναφέρθηκε παραπάνω, ένα έγχρωμο αρνητικό έχει ΔD max =2,5, ενώ έχει υψηλές τιμές της ελάχιστης πυκνότητας D min. Για παράδειγμα, το αρνητικό χρώμα Fuji που μέτρησα είχε τις ακόλουθες τιμές D min:

Σε γενικές γραμμές, αυτό είναι σχεδόν ο κανόνας (δεν υπάρχει GOST στο χέρι). Τώρα ας προσθέσουμε τις τιμές του εύρους χρήσιμης πυκνότητας του χρωματικού αρνητικού (είναι οι ίδιες με το φιλμ b/w) με τις τιμές D min για κάθε κανάλι.

Για λόγους σαφήνειας, ας το σημειώσουμε αυτό στο χαρακτηριστικό γράφημα καμπύλης (οι χαρακτηριστικές καμπύλες και των τριών καναλιών είναι παρόμοιες, είναι απολύτως αποδεκτό να απεικονιστεί ένα)

Δεν είναι δύσκολο να το παρατηρήσεις αυτό το κόκκινοτο κανάλι μπορεί να τοποθετηθεί στην "ασφαλή" ζώνη χωρίς προβλήματα, υπάρχει ακόμη και ένα μικρό απόθεμα. πράσινοςτο κανάλι εισέρχεται στην "επικίνδυνη" ζώνη με σκοτεινές περιοχές του αρνητικού (στο θετικό θα γίνουν φώτα). μπλετο κανάλι εισέρχεται στην «επικίνδυνη» ζώνη στα μισά του δρόμου, από τη γκρίζα στη λευκή περιοχή στο θετικό.

Επομένως, σε το κόκκινοδεν θα υπάρχει "θόρυβος" στο κανάλι. V πράσινοςΟ "θόρυβος" του καναλιού θα εμφανιστεί στις φωτεινές περιοχές του θετικού. V μπλεΟ "θόρυβος" του καναλιού θα είναι από γκρι σε λευκό. Ας προσπαθήσουμε να το επιβεβαιώσουμε.

Όπως είπα, θα χρησιμοποιώ το ίδιο α/β αρνητικό. Για την προσομοίωση έγχρωμου καλυμμένου φιλμ, ένα μη εκτεθειμένο κομμάτι έγχρωμου αρνητικού φιλμ Fuji τοποθετήθηκε πάνω στο αρνητικό. Θα δείξω επίσης ιστογράμματα των αποτελεσμάτων που ελήφθησαν. Λοιπόν, ας σαρώσουμε το "χρωματικό" αρνητικό!

Έχοντας μια πορτοκαλί μάσκα που γυρίζει και γίνεται μπλε, το θετικό εμφανίζεται μπλε. Δεν θέλουμε να τον δούμε μπλε, τι να κάνουμε; Χρησιμοποιήστε το λογισμικό για να αυξήσετε το γάμμα του μπλε στρώματος, έτσι ώστε το πεδίο "λευκό" να μην γίνει μπλε, αλλά λευκό. Λοιπόν, ας προσπαθήσουμε. Ας μετακινήσουμε τα ρυθμιστικά στο ιστόγραμμα έτσι ώστε η εικόνα να γίνει ουδέτερη γκρίζα σε όλες τις πυκνότητες, από μαύρο έως άσπρο.

Και ιδού! Η εικόνα έχει κανονικό χρώμα, καλά, σχεδόν :-). Τώρα ας το ανοίξουμε επεξεργαστής γραφικώνκαι δείτε την εικόνα ταξινομημένη ανά κανάλια:

το κόκκινο

Πράσινος

Μπλε

Δεν υπάρχει σχεδόν καθόλου θόρυβος στο κόκκινο κανάλι, όχι πολύς θόρυβος στο πράσινο κανάλι και αρκετά αποδεκτός, αλλά στο μπλε κανάλι υπάρχει πολύς θόρυβος. Αυτό δεν είναι θόρυβος σαρωτή, πρόκειται για πρόβλημα σάρωσης καλυμμένων φιλμ, ή μάλλον «τεντώματος» του μπλε καναλιού. Για να το αποδείξω αυτό, σκάναρα το ίδιο b/w αρνητικό, αλλά χωρίς μάσκασε λειτουργία RGB και θα το δείξει επίσης χωρισμένο σε κανάλια:

το κόκκινο

Πράσινος

Μπλε

Όπως μπορείτε να δείτε, δεν υπάρχει θόρυβος σε κανένα από τα κανάλια. Οπότε, ο «εχθρός νούμερο 1» μας είναι η κιτρινοπορτοκαλί μάσκα! Ή μάλλον, η υψηλή ελάχιστη πυκνότητα πίσω από το μπλε φίλτρο. Και πρέπει να το παλέψεις.

Φυσικά, με την εκτύπωση φωτογραφιών δεν προκύπτουν αυτά τα προβλήματα το φωτογραφικό χαρτί (όχι σοβιετικό :-)) είναι ήδη ισορροπημένο ως προς τη φωτοευαισθησία των στρωμάτων ώστε να ταιριάζει με το πορτοκαλί χρώμα της μάσκας. Τα σύγχρονα έγχρωμα φωτογραφικά χαρτιά έχουν φωτοευαισθησία στις μπλε ακτίνες που είναι περίπου 20-30 φορές υψηλότερη από ό,τι στις κόκκινες ακτίνες. Γεγονός είναι ότι το φωτογραφικό χαρτί (σε μεγεθυντές φωτογραφιών, σε εκτυπωτές φωτογραφιών) εκτίθεται όχι στο λευκό φως, αλλά στο κιτρινωπό φως μιας λάμπας πυρακτώσεως, και μάλιστα περνά μέσα από μια πορτοκαλί μάσκα. Σε σαρωτές που δεν έχουν σχεδιαστεί ειδικά για τη σάρωση αρνητικών, οι πίνακες εξισορροπούνται για να ψηφιοποιούν διαφάνειες και αποκαλυμμένα αρνητικά.

Οι κατασκευαστές σαρωτών προσπαθούν να λύσουν αυτό το πρόβλημα με διαφορετικούς τρόπους. Το My Epson, για παράδειγμα, σάς επιτρέπει να σαρώνετε μια εικόνα 48 bit, 16 bit ανά κανάλι, έτσι ώστε να υπάρχει κάτι να "τεντωθεί". Φυσικά και υπάρχει αποτέλεσμα. Σε σύγκριση με μια εικόνα 8-bit, η διαφορά είναι κολοσσιαία. Η Nikon στους σαρωτές της χρησιμοποιεί μια ακριβή μήτρα που μπορεί να «βλέπει» ΔD=4.2, αλλά υπάρχουν και άλλα προβλήματα, ακριβώς εξαιτίας αυτού :-)

Παρεμπιπτόντως, η Epson σαρώνει άσχημα όχι μόνο έγχρωμα αρνητικά, αλλά και πυκνά (αποδεκτά πυκνά, φυσικά) αρνητικά ασπρόμαυρα, καθώς και πυκνές διαφάνειες Δείτε τους λόγους παραπάνω.

Έτσι, αυτό που είναι προτιμότερο για την εκτύπωση φωτογραφιών (υπερέκθεση του αρνητικού κατά ½ διάφραγμα) γίνεται καταστροφή κατά τη σάρωση. Πώς να το αντιμετωπίσετε αυτό; Τι να κάνω;

Τι να κάνω; Πάρε δύο!

% - ποσοστό μαυρίσματος που μετράται από το Photoshop.Ω, τι γίνεται με την εκτύπωση φωτογραφιών: αυξήστε την έκθεση!

Εάν κατά τη διάρκεια της εκτύπωσης φωτογραφιών μπορούμε να αυξήσουμε την ταχύτητα κλείστρου ή να ανοίξουμε ελαφρώς το διάφραγμα, τότε κατά τη σάρωση μπορούμε μόνο να αυξήσουμε τη φωτεινότητα της πηγής φωτός (δηλαδή της λάμπας). Αν και, στην έκδοση "από τον κατασκευαστή" δεν θα μπορούμε καν να το κάνουμε αυτό. Τουλάχιστον, δεν έχω ακούσει για την εφαρμογή αυτής της δυνατότητας σε μοντέλα "προϋπολογισμού". Όλα αυτά είναι υπέροχα, φυσικά, αλλά ισχύουν μόνο για τη σάρωση ασπρόμαυρων αρνητικών. Στην έγχρωμη έκδοση, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε τη ρύθμιση της έκθεσης σε τρία κανάλια (στην πραγματικότητα, δύο είναι αρκετά - στα μπλε και πράσινα κανάλια, δεν έχω δει ποτέ μπλε μάσκα). Υπάρχουν διάφοροι τρόποι υλοποίησης αυτής της δυνατότητας:

1. Χρησιμοποιήστε μια κεφαλή ανάμειξης χρωμάτων από έναν μεγεθυντή χρωμάτων ή φίλτρα χρώματος που είναι αντίθετα με το χρώμα της μάσκας (για παράδειγμα, ένα αντισταθμιστικό μπλε φίλτρο για λαμπτήρες πυρακτώσεως) για να «εξουδετερώσετε», ας πούμε, τη μάσκα - κάντε την ουδέτερη γκρι . Και αυξήστε τη φωτεινότητα της λάμπας για να «σπάσετε» το προκύπτον ίσο κανάλι D min_negative.
2. Χρησιμοποιήστε τρία περάσματα (ένα ανά κανάλι) με διαφορετικές εκθέσεις για κάθε κανάλι.
3. Λύσεις για κατασκευαστές:
   • χρησιμοποιήστε λαμπτήρες ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΙ ΤΥΠΟΙγια σάρωση έγχρωμων αρνητικών (με υψηλότερο θερμοκρασία χρώματος), και διαφάνειες.
   • χρησιμοποιήστε λαμπτήρες υψηλότερης φωτεινότητας (με περιθώριο) και δυνατότητα μείωσης αυτής της φωτεινότητας (φαίνεται καλή ιδέα να χρησιμοποιήσετε ένα γκρι φίλτρο που εισάγεται μπροστά από τη λάμπα, χωρίς αλλαγές στη θερμοκρασία χρώματος!).
   • Χρησιμοποιήστε δύο πίνακες. Το ένα ισορροπημένο για διαφάνειες, το δεύτερο για καλυμμένα αρνητικά (ακριβό τρόπο).

Τι να κάνω στον μέσο χρήστη? Νομίζω ότι οι λύσεις που περιγράφονται στην πρώτη και δεύτερη παράγραφο μπορούν να εφαρμοστούν στο σπίτι. Η πρώτη επιλογή μου φαίνεται πιο ρεαλιστική. Τουλάχιστον, μπορείτε να κάνετε μια προεπισκόπηση χωρίς να χρησιμοποιήσετε συγκεκριμένο "λογισμικό" (κανείς δεν θέλει να γράψει; :-)). Για παράδειγμα, φτιάξτε ένα "light box" με δυνατότητα εισαγωγής φίλτρων και έτσι ρυθμίστε το χρώμα και τη φωτεινότητα της ροής φωτός. Ή χρησιμοποιήστε μια έγχρωμη κεφαλή από μεγέθυνση. Και αφήστε την αρχική λυχνία για αρνητικά ασπρόμαυρα με κανονική πυκνότητα για το σαρωτή, καθώς και κανονικές διαφάνειες.

Ακόμα, γιατί είναι επαρκής ο σαρωτής ΔD =3,0;

ρεαλλά επειδή εάν υπάρχει υψηλή πυκνότητα στη διαφάνεια, τότε πιθανότατα δεν χρειάζεται, πρέπει να μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τουλάχιστον σαρωτή ΔD = 3,0, αλλά σε εκείνο το σημείο του αρχικού εύρους πυκνότητας όπου απαιτείται πραγματικά. Το πρόβλημα είναι πού βρίσκεται στο αρνητικό (διαφάνεια) αυτός ο σαρωτής ΔD =3,0. Το να κάνετε τον σαρωτή ΔD απλά δεν έχει νόημα, και στην περίπτωση του Coolscan είναι ακόμη και επιβλαβές, επειδή στο τέλος το αρνητικό παράγει μια μάλλον απαλή (ή χαμηλής αντίθεσης) εικόνα Οποιαδήποτε αύξηση της αντίθεσης ή γάμα με χρήση "λογισμικού". Το επίπεδο "θόρυβος", μπορείτε να σαρώσετε μια εικόνα με ανάλυση 4000 dpi, να κάνετε όλες τις ρυθμίσεις και να μειώσετε την ανάλυση, αλλά στη συνέχεια αποδεικνύεται ότι χρειάζονται μόνο 4000 dpi ...συγγνώμη πάντως, αυτός είναι ένας πολύ καλός σαρωτής, για τα χρήματα που κοστίζει, δεν χρειάζεται να αυξήσετε τον σαρωτή ΔD, αλλά να προσθέσετε τη δυνατότητα προσαρμογής της έκθεσης.

Πάρτε πίσω την αρνητικότητα σας! Χρειάζομαι μια τσουλήθρα!

ΠΡΟΣ ΤΗΝΜια φορά κι έναν καιρό, δεν είχα πολύ καλή ιδέα γιατί οι εκτυπωτές μισούν τη σάρωση αρνητικών, υπήρχαν πολλές υποθέσεις: δεν ήθελαν να ασχοληθούν με την απόδοση χρωμάτων, να αυξήσουν την αντίθεση - και όλα αυτά. Ο κύριος λόγος είναι διαφορετικός. Κατ 'αρχήν, υπάρχουν πάντα "θόρυβοι", είτε είναι ορατοί είτε όχι. Έτσι, από όλα τα παραπάνω προκύπτει ότι ο «θόρυβος» τείνει να εμφανίζεται στις πιο σκοτεινές περιοχές του πρωτοτύπου. Κατά τη σάρωση μιας διαφάνειας, ο "θόρυβος" εμφανίζεται στις σκιές και η λήψη του "θορύβου" στις σκιές είναι αρκετά προβληματική. Κατά τη σάρωση ενός αρνητικού, ο "θόρυβος" εμφανίζεται επίσης στις πιο σκοτεινές του περιοχές. Και όλα θα ήταν καλά αν δεν υπήρχε ανάγκη να αντιστρέψουμε το αρνητικό. Έχετε ήδη μαντέψει; Όταν μετατρέπετε ένα αρνητικό σε θετικό, οι «θόρυβοι» εμφανίζονται στα highlights και δεν είναι δύσκολο να τους δείτε, αλλά το να μην τους παρατηρήσετε είναι πράγματι πρόβλημα. Επιπλέον, με σύγχρονες υλοποιήσεις σαρωτών, ακόμα και επαγγελματικών, είναι σχεδόν αδύνατο να σαρώσετε ένα αρνητικό με υψηλή ποιότητα! Για να γίνει αυτό πρέπει να ελέγχετε την έκθεση. Ξέρετε τέτοιους σαρωτές; Εάν ναι, παρακαλώ μου στείλτε μου email τους τίτλους και, αν είναι δυνατόν, τους συνδέσμους.

Τι μπορείτε να πείτε για τις νέες ασπρόμαυρες ταινίες με μάσκα;

ΜΕΝομίζω ότι ο Leonid Vasilyevich Konovalov έκανε αυτή τη «νέα» ταινία στο «Svema» το 1989 (θα μπορούσα να πω ψέματα, αλλά είναι η εποχή), για να χρησιμοποιήσει «ανώδυνα» καρέ ασπρόμαυρου φιλμ στην έγχρωμη εκτύπωση. Λοιπόν, ω, καλά... Το κύριο χρώμα της μάσκας είναι «πορτοκαλί», επομένως, οι κόκκινες ακτίνες περνούν καλύτερα από αυτήν. Κατά συνέπεια, η μάσκα έχει τη χαμηλότερη ελάχιστη πυκνότητα στο κόκκινο κανάλι. Απλώς σαρώστε το κόκκινο κανάλι. Εάν αυτή η επιλογή δεν υπάρχει στο πρόγραμμα οδήγησης, σαρώστε το RGB και πάρτε το κόκκινο κανάλι. Το "υπόλοιπο" μπορεί να πεταχτεί έξω :-).

Τι χρειάζεται μια νοικοκυρά;

ρεΓια να σαρώσει ένα τυπικό αρνητικό με υψηλή ποιότητα, μια νοικοκυρά χρειάζεται έναν σαρωτή με σαρωτή ΔD >=1,7 και τρεις «λαβές». Δύο για τη ρύθμιση της ποσότητας του μπλε και του πράσινου φωτός και ένα "πόμολο" για τη ρύθμιση της συνολικής φωτεινότητας της πηγής φωτός. Για να σαρώσετε μια τυπική διαφάνεια, χρειάζεστε έναν σαρωτή με σαρωτή ΔD >=2,5 και ένα "πόμολο" για τη ρύθμιση της φωτεινότητας της λάμπας.

Συμπεράσματα:

1. Ο σαρωτής φωτογραφιών Epson Perfection 1650 έχει σαρωτή ΔD =2,4, σαρωτή χρήσιμης πυκνότητας ΔD =1,6.
2. Στη μορφή με την οποία ο σαρωτής παρέχεται από τον κατασκευαστή, είναι κατάλληλος για σάρωση:
   • ασ/β αρνητικά, συμπεριλαμβανομένων των καλυμμένων ( το κόκκινοΚανάλι);
   • διαφάνειες κανονικής πυκνότητας με μικρό αριθμό σκοτεινών περιοχών.
   • ακάλυπτα έγχρωμα αρνητικά (θυμάστε τη σοβιετική ταινία DS-4;);
   • Ο σαρωτής είναι υπό όρους κατάλληλος για σάρωση έγχρωμων καλυμμένων αρνητικών ( πρακτική χρήσηαυτές οι «σαρώσεις» κάτω από μεγάλο ερώτημα; κατάλληλο μόνο για "προεπισκοπήσεις").
3. Όσο πιο πυκνό είναι το πρωτότυπο που σαρώνουμε, τόσο περισσότερο «θόρυβο» έχουμε.
4. Ο σαρωτής μπορεί να προσαρμοστεί για να σαρώνει έγχρωμα καλυμμένα αρνητικά, συνδέοντας μια λυχνία υψηλότερης ισχύος σε αυτόν και χρησιμοποιώντας έγχρωμα (μπλε-μπλε) φίλτρα για τη διόρθωση του χρώματος της ροής φωτός.

Λυρική παρέκβαση (κυνική)

ΣΕγενικά, αυτή είναι μια φυσιολογική κατάσταση όταν οι σαρωτές κατασκευάζονται από άτομα που δεν έχουν σαρώσει τίποτα άλλο εκτός από τη φωτογραφία της συζύγου τους και έχουν ελάχιστη γνώση για τα αρνητικά, τα θετικά και άλλες «ανοησίες». Οι κάμερες ταινιών (και όχι μόνο οι κάμερες) κατασκευάζονται από ανθρώπους που δεν εργάζονται στον κινηματογράφο. Αυτοί οι ίδιοι τύποι (Kodak και Fuji) βρήκαν μια μάσκα για έγχρωμο φιλμ (αν δεν ξέρει κανείς, είναι ελάχιστα χρήσιμη, σχεδόν καθόλου) και ένα τέταρτο στρώμα ευαίσθητο στο ιώδες, αντί να αλλάξουν τη φασματική ευαισθησία του κόκκινου στρώματος . Εξαιτίας αυτών των «φίλων» είναι που στη χώρα μας, αντί για τη δική μας, κανονική, εισήχθη ένα εσφαλμένο πρότυπο μέτρησης πυκνοτήτων (αλλά ανταποκρίνεται στο παγκόσμιο πρότυπο!) και το γεγονός ότι οι καμπύλες σε μια ιδανική ταινία έχουν διαφορετική γκάμα εξαιτίας αυτού - κανείς δεν νοιάζεται. Λοιπόν, μια λυρική παρέκβαση...

Πώς σαρώνεις;

φάΤο επώνυμο "καυσόξυλο" της Epson είναι κατάλληλο μόνο για έλεγχο της λειτουργικότητας του σαρωτή κατά την αγορά και σάρωση κειμένων (σε λειτουργία 48-bit :-)). Χρησιμοποιώ το Linux με το πρόγραμμα Xsane επειδή υπάρχει ένα "καλάθι και ένα μικρό καρότσι" χειροκίνητες ρυθμίσεις, συμπεριλαμβανομένων των ρυθμίσεων υλικού. Και το πιο σημαντικό - το Xsane δεν κοστίζει τίποτα! Γιατί δεν χρησιμοποιώ το SilverFast;, επειδή δεν το έχω :-), και η δοκιμαστική έκδοση μου είναι "νεκρή". Αν κάποιος το δώσει, δεν θα προσβληθώ :-). Μια από αυτές τις μέρες θα δοκιμάσω το VueScan, λένε ότι είναι ένα καλό πρόγραμμα σάρωσης και υπάρχει μια έκδοση για Linux. Σκοπεύω να συνδέσω μια έγχρωμη κεφαλή από το Krokus GFA στον σαρωτή μου. Νομίζω ότι θα το κάνω σύντομα.

Η φωτογραφία δείχνει ένα τοπίο κοντά στο χωριό Kazanskaya, στην περιοχή του Ροστόφ.

Ευγνωμοσύνη.

ΣΕεκφράζω μεγάλη ευγνωμοσύνη Leonid Vasilyevich Konovalov για τη βοήθειά του στη διόρθωση, με τα δικά του λόγια, "ορθογραφικά" λάθη.

Υλικά που χρησιμοποιήθηκαν για τη συγγραφή του άρθρου:

• L.V. Konovalov, "Πώς να κατανοήσουμε τις ταινίες", VGIK, 1997.
• V.A. Yashtold-Govorko "Εκτύπωση φωτογραφιών", "Art", 1967.
• Υλικά από τον ιστότοπο bog.pp.ru

Ευθύνη;

ΕΝΑτι είναι; :-)

Η γνώμη του συγγραφέα για το παραπάνω θέμα δεν είναι η «απόλυτη αλήθεια». Δηλώνω μόνο όσα έχω ελέγξει, δοκιμάσει, «αισθανθεί»... Οι απόψεις, τα συμπεράσματα, τα αποτελέσματα και οι δηλώσεις του συγγραφέα μπορεί να μην συμπίπτουν με τις δικές σας ή οποιουδήποτε άλλου. Οι συστάσεις που δίνονται σε αυτό το άρθρο δεν πρέπει να λαμβάνονται ως οδηγός δράσης. Οποιεσδήποτε προτάσεις που μπορείτε να εφαρμόσετε στον εξοπλισμό σας αφού διαβάσετε αυτό το άρθρο γίνονται με δικό σας κίνδυνο και κίνδυνο. Ο συγγραφέας δεν φέρει ευθύνη για οποιαδήποτε ζημιά που μπορεί να προκληθεί άμεσα ή έμμεσα χρησιμοποιώντας τις συστάσεις που περιέχονται σε αυτό το άρθρο.

Πνευματική ιδιοκτησία

μιΑυτό το άρθρο, καθώς και οι μεταφράσεις του, μπορούν να αναπαραχθούν και να διανεμηθούν εν όλω ή εν μέρει σε οποιοδήποτε μέσο, ​​φυσικό ή ηλεκτρονικό, υπό την προϋπόθεση ότι αυτή η σημείωση πνευματικών δικαιωμάτων διατηρείται σε όλα τα αντίγραφα. Επιτρέπεται και ενθαρρύνεται η εμπορική διανομή. αλλά ο συγγραφέας του άρθρου θα ήθελε να μάθει για μια τέτοια χρήση.

Όλες οι μεταφράσεις και τα παράγωγα έργα που γίνονται από αυτό το άρθρο πρέπει να συνοδεύονται από αυτήν τη σημείωση πνευματικών δικαιωμάτων. Αυτό γίνεται για να αποτραπούν περιορισμοί στην ελεύθερη διάδοση αυτού του άρθρου. Ενδέχεται να γίνουν εξαιρέσεις εάν έχει ληφθεί ειδική άδεια από τον συγγραφέα, με τον οποίο μπορείτε να επικοινωνήσετε στην παρακάτω διεύθυνση.

Ο συγγραφέας θα ήθελε να διαδώσει αυτές τις πληροφορίες μέσω διαφόρων καναλιών, αλλά θα ήθελε να διατηρήσει τα πνευματικά δικαιώματα και να ενημερώνεται για τυχόν σχέδια διανομής του άρθρου. Εάν έχετε οποιεσδήποτε ερωτήσεις, επικοινωνήστε με τον συγγραφέα αυτού του άρθρου στη διεύθυνση ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ: [email προστατευμένο].

Βασίλι Γκλάντκι, 2003

Διαβάζοντας σημειώσεις για το παρόν και το μέλλον της ερασιτεχνικής φωτογραφίας σε περιοδικά υπολογιστών, δεν μπορείς παρά να συλλάβεις τον εαυτό σου να σκέφτεται ότι το κοινό προετοιμάζεται συστηματικά για την επίσημη κηδεία της παραδοσιακής διαδικασίας «ταινιών». Δεν υπάρχουν λόγια, οι επιτυχίες της βιομηχανίας ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών είναι εντυπωσιακές, η ταχύτητα μεταφοράς του πλάνα σε υπολογιστή για μεταγενέστερη επεξεργασία, η ευκολία και η «αιωνιότητα» αποθήκευσης πλαισίων, η δυνατότητα εξοικονόμησης χρόνου και χρημάτων για την αγορά και την ανάπτυξη ταινιών είναι κάτι παραπάνω από ισχυρά επιχειρήματα. Κάμερες με μήτρα που έχουν περισσότερα από 2 Megapixel καθιστούν δυνατή τη λήψη καρέ που, όταν προβάλλονται σε οθόνη οθόνης ή εκτυπώνονται σε φορμά περιορισμένου μεγέθους, προκαλούν βίαια θετικά συναισθήματα. Αλλά...
Για όσους προτιμούν να λειτουργούν με απόλυτους όρους, συνιστούμε να συγκρίνουν τρεις σημαντικούς δείκτες ψηφιακής και αναλογικής φωτογραφίας.

Πραγματική ΑνάλυσηΤο τυπικό (24x36 mm) καρέ ερασιτεχνικού έγχρωμου αρνητικού φιλμ ISO 100 είναι στο επίπεδο των 100-110 pixels/mm (2550-2800 dpi) και επομένως υπάρχει μέσος όρος περίπου 8,6-10,5 Megapixel ανά καρέ (με το «σωστό» έκθεση και «σωστή» ανάπτυξη). Συγκρίνετε με 2-3,5 ή περισσότερα τυπικά 1-1,5 Megapixel που διατίθενται στην αγορά για ερασιτεχνικές ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές.
Χωρίς να μπω σε λεπτομέρειες χημικές αντιδράσειςσταθεροποίηση χρώματος στο γαλάκτωμα, σημειώνουμε ότι στη γενική περίπτωση η εικόνα στο φιλμ έχει βάθος χρώματος, που υπερβαίνει τα 36 bit (> 68,7 δισεκατομμύρια αποχρώσεις). Η συντριπτική πλειοψηφία των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών παρέχει μέγιστο βάθος χρώματος έως και 24 bit (> 16,7 εκατομμύρια αποχρώσεις). Το ανθρώπινο μάτι πρακτικά δεν μπορεί να δει τη διαφορά μεταξύ μιας εικόνας 24 και 36 bit, αλλά οποιαδήποτε περισσότερο ή λιγότερο επαγγελματική επεξεργασία που ακολουθείται από εκτύπωση απαιτεί 36 bit για σωστές μετατροπές, επιπλέον, μια εικόνα 24 bit έχει περιορισμούς στην εμφάνιση χαμηλών λεπτομέρειες αντίθεσης.

Σημαντικό σημείο- σύγκριση κόστοςποιοτικός ερασιτέχνης ψηφιακό μοντέλο(λογικό ελάχιστο με κατάλληλη ανάλυση - από 550-600 $) και κάμερα φιλμ (από 250 $).
Έτσι, η ψηφιακή ερασιτεχνική φωτογραφία εξακολουθεί να είναι μοιραία πίσω από την αναλογική όσον αφορά τη σαφήνεια, την ακρίβεια των χρωμάτων και τη διαθεσιμότητα της κάμερας, αν και προηγείται σε λειτουργική ευκολία, χαμηλό γενικό κόστος και δυνατότητα επεξεργασίας με χρήση υπολογιστή.
Ο «μηχανογραφημένος» ερασιτέχνης έρχεται αντιμέτωπος με ένα δίλημμα - την ποιότητα των εκτυπώσεων συν το χαμηλό κόστος της ίδιας της κάμερας ή την ευκολία συν το χαμηλό κόστος.
Ευτυχώς, υπάρχει μια εναλλακτική επιλογή που συνδυάζει μερικά από τα κύρια πλεονεκτήματα και των δύο λύσεων. Είναι περίπου σαρωτές φιλμ(γνωστός και ως «σαρωτές ταινιών», σαρωτές διαφανειών, κ.λπ.), επιτρέποντας στον ιδιοκτήτη μιας κινηματογραφικής κάμερας να μεταφέρει μια εικόνα από μια κανονική αρνητική ταινία ή μια διαφάνεια σε HDDυπολογιστής μέσα ψηφιακή μορφή, κατάλληλο για περαιτέρω επεξεργασία ή αποθήκευση ως «αιώνιο» αντίγραφο.

Σαρωτές ταινιών - καλοί και... διαφορετικοί

Είναι σαφές ότι δεν θα είναι κάθε σαρωτής διαφανειών μια καλή αγορά, τα μοντέλα διαφέρουν όχι μόνο στην κατασκευή (και στην τιμή), αλλά και σε συγκεκριμένα χαρακτηριστικά.

Μορφή αρνητικών και διαφανειών , το οποίο μπορεί να ψηφιοποιηθεί χρησιμοποιώντας συγκεκριμένο μοντέλο(35 mm, APS κ.λπ.) είναι το πρώτο χαρακτηριστικό που πρέπει να προσέξεις. Ανεξάρτητα από τα άλλα πλεονεκτήματα του επιλεγμένου σαρωτή, θα είναι άχρηστο εάν δεν υποστηρίζει τη μορφή των υπαρχουσών ταινιών.

Οπτική ανάλυση - ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά ενός σαρωτή φιλμ. Όπως προαναφέρθηκε, το όριο ανάλυσης της ερασιτεχνικής ταινίας αφορά 2800 dpi(επαγγελματικό - από 3150 και άνω), επομένως, όσο πιο κοντά είναι η οπτική ανάλυση του σαρωτή σε αυτήν την τιμή, τόσο λιγότερες λεπτομέρειες χάνονται κατά τη σάρωση. Ταυτόχρονα, οι υψηλότερες τιμές δεν θα παρέχουν αξιοσημείωτο πλεονέκτημα κατά την επεξεργασία ερασιτεχνικών υλικών.
Εάν πραγματοποιείται ψηφιοποίηση για επακόλουθη έξοδο σε εκτυπωτή (με βέλτιστη ελάχιστη ανάλυση εκτύπωσης 300 dpi), τότε για εκτύπωση σε μορφή A4 (με αύξηση πάνω από 8 φορές) πρέπει να σαρώσετε το πρωτότυπο με ανάλυση περίπου 2400 dpi, A6 (ή 10x15 cm) - 1200 dpi και ούτω καθεξής.
Λάβετε υπόψη ότι για κάθε μορφή υποδεικνύονται οι ελάχιστες τιμές - για έξοδο οικόπεδοπλαίσιο επάνω πλήρης σελίδαΤο A4 στα ίδια 300 dpi θα χρειαστεί περισσότερα υψηλή ανάλυση.
Η σάρωση για άλλους σκοπούς έχει τις δικές της απαιτήσεις. Έτσι, ο σχεδιασμός των σελίδων του Διαδικτύου δεν απαιτεί αναλύσεις πάνω από 75 dpi, επομένως για ένα πλαίσιο που υποτίθεται ότι θα μεγεθύνεται 4 φορές, αρκεί η σάρωση μόνο στα 300 dpi (με αντίστοιχη μείωση του μεγέθους του αρχείου).

Εκτός από την οπτική ανάλυση, τα χαρακτηριστικά του σαρωτή συχνά δείχνουν σημαντικά μεγαλύτερη παρεμβολή- λαμβάνεται μέσω μαθηματικής επεξεργασίας της σαρωμένης εικόνας (μερικές φορές και λόγω μικρότερου βήματος κίνησης της κεφαλής σάρωσης). Πρακτικά δεν υπάρχουν σοβαρές βελτιώσεις κατά τη χρήση του με έγχρωμα πρωτότυπα, καθώς η ανάλυση της ευαίσθητης στο φως γραμμής παραμένει η ίδια, αλλά ο χρόνος σάρωσης συχνά αυξάνεται πολλές φορές.

Εύρος οπτικής πυκνότητας (δυναμική περιοχή) είναι μια εξαιρετικά σημαντική παράμετρος για την πλήρη σάρωση αρνητικών και διαφανειών.
Ο ίδιος ο ορισμός οπτική πυκνότητααναφέρεται στο σαρωμένο πρωτότυπο, χαρακτηρίζει την αναλογία της αρχικής φωτεινής ροής προς το φως που μεταδίδεται μέσω του φιλμ (υπολογιζόμενο ως ο δεκαδικός λογάριθμος αυτής της αναλογίας). Η ελάχιστη τιμή της οπτικής πυκνότητας λαμβάνεται ως 0 (μια απολύτως διαφανής περιοχή, το προσπίπτον φως είναι ίσο με το εκπεμπόμενο φως) και η μέγιστη θεωρητικά δυνατή τιμή είναι 4 (μια πολύ μαύρη περιοχή, πρακτικά δεν μεταδίδει φως).

Εύρος οπτικής πυκνότηταςορίζεται ως η διαφορά μεταξύ της ελάχιστης (πάντα όχι 0 - συνήθως από 0,1 και άνω) και της μέγιστης οπτικής πυκνότητας (πάντα όχι 4, συνήθως μικρότερη από 3,9-3,8) με την οποία μπορεί να λειτουργήσει ο σαρωτής. Στην πράξη, το πλάτος του εύρους οπτικής πυκνότητας για έναν σαρωτή διαφανειών είναι η ικανότητά του να καταγράφει λεπτομέρειες χαμηλής αντίθεσης σε σκιές/μισό και σε φωτεινές περιοχές (όσο μεγαλύτερο είναι το εύρος εύρους, τόσο περισσότερες διαβαθμίσεις πυκνότητας μπορεί να διαχωρίσει ο σαρωτής και τόσο πιο παρόμοια θα διακρίνονται περιοχές σε πυκνότητα). Χρησιμοποιώντας ένα μοντέλο με στενό δυναμικό εύρος, μπορείτε να έχετε μόνο μια υπερβολικά αντίθετη εικόνα, με «επίπεδες» σκιές και έντονα φωτισμένες περιοχές χωρίς λεπτομέρεια.

Ας εξηγήσουμε με παραδείγματα. Εάν ο σαρωτής έχει καθορισμένο εύρος 3.0D, τότε η μέγιστη πυκνότητα των σαρωμένων περιοχών εκτός από το μαύρο υπερβαίνει την ελάχιστη κατά 1000 φορές (με αντίστοιχο αριθμό ενδιάμεσων διαβαθμίσεων). Οτιδήποτε βρίσκεται πέρα ​​από το άνω περίγραμμα για τον σαρωτή ισοδυναμεί με μαύρο. Ακόμα κι αν αυξήσετε τον φωτισμό, οι απώλειες δεν μπορούν να αποφευχθούν - "η σκιά θα υποχωρήσει", αλλά οι λεπτομέρειες των περιοχών με τη χαμηλότερη πυκνότητα θα εξαφανιστούν.

Ένας σαρωτής με εύρος 3,6D μπορεί να κάνει περισσότερα - η μέγιστη πυκνότητα υπερβαίνει την ελάχιστη κατά 3980 φορές και αυτό είναι σχεδόν τέσσερις φορές περισσότερες διαβαθμίσεις από το προηγούμενο παράδειγμα. Η σαρωμένη εικόνα γίνεται πιο ογκώδης και οι εναλλαγές των χρωμάτων και του μισού χρώματος είναι πιο απαλές και πιο φυσικές.
Επί του παρόντος ελάχιστο αποδεκτόλαμβάνεται υπόψη η ένδειξη για έναν σαρωτή διαφανειών 3.0D, καλό - 3.2D-3.4D, εξαιρετικό - από 3.6Dκαι ψηλότερα.
Το εύρος οπτικής πυκνότητας σχετίζεται στενά με ένα άλλο χαρακτηριστικό του σαρωτή - βάθος χρώματος (βάθος bit) .
Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, μια χρωματική αναπαράσταση 24 bit θα μπορούσε να είναι αρκετή για την προβολή μιας φωτογραφίας, αλλά για την επακόλουθη επεξεργασία υψηλής ποιότητας και την απόκτηση μεγάλου εύρους εργασίας οπτικής πυκνότητας, απαιτούνται 36 bit (12 bit για κάθε κύριο χρώμα RGB ή 12 bit ανά κανάλι μέσα Adobe Photoshop).

Η εξάρτηση του μέγιστου επιτεύξιμου πλάτους του εύρους οπτικής πυκνότητας από το βάθος χρώματος σε απλοποιημένη μορφή μοιάζει με αυτό:
Μια χρωματική αναπαράσταση 24 bit (16,7 εκατομμύρια χρώματα) παρέχει μόνο 8 bit ανά χρώμα και 256 αποχρώσεις του γκρι, που αντιστοιχεί χονδρικά σε εύρος ζώνης οπτικής πυκνότητας 2,4D (256=10 στην ισχύ του 2,4).
30-bit (1,07 δισεκατομμύρια χρώματα) - 10 bit ανά χρώμα, 1024 κλίμακα του γκρι και περίπου 3,0D.
36-bit (68,7 δισεκατομμύρια χρώματα) - 12 bit ανά χρώμα, 4096 κλίμακα του γκρι και περίπου 3,6D.

Τέτοια μέγιστα δεν επιτυγχάνονται πάντα, καθώς οι περιορισμοί επιβάλλονται από άλλους παράγοντες (για να επιτευχθεί 3.6D, ολόκληρη η αλυσίδα από έναν υψηλής ποιότητας πίνακα ανάγνωσης και μονάδα ADC στη διεπαφή πρέπει να υποστηρίζει επεξεργασία και μετάδοση 36-bit ΧΡΗΣΙΜΕΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣσχετικά με το χρώμα, χωρίς θόρυβο και παρεμβολές).

Το όνομα του χαρακτηριστικού συχνά αναφέρεται σε "εξωτερικό" ή "εσωτερικό". Μπορεί να χρησιμοποιηθεί σημαντικά υψηλότερο βάθος bit (για παράδειγμα, 40 bit) στο εσωτερικό του σαρωτή, το οποίο απαιτείται για την αντιστάθμιση του θορύβου μήτρας και άλλων λειτουργιών που προκύπτουν με απώλειες. Αυτό που είναι σημαντικό για τον χρήστη είναι τα χαρακτηριστικά εξόδου του σαρωτή - αυτό που λαμβάνει σε ρητή μορφή. Ταυτόχρονα, το αυξημένο εσωτερικό βάθος bit στις περισσότερες περιπτώσεις επεκτείνει το εύρος των οπτικών πυκνοτήτων που επεξεργάζεται ο σαρωτής.

Εσωτερικός θόρυβος της μήτρας - ένα χαρακτηριστικό που σχεδόν ποτέ δεν αναφέρεται στα δεδομένα διαβατηρίου των ερασιτεχνικών σαρωτών, αλλά μπορεί να εκτιμηθεί κατά προσέγγιση στην πράξη (σε εκθεσιακό χώρο κ.λπ.) ή να το ανακαλύψετε από όσους έχουν ήδη ασχοληθεί με το επιλεγμένο μοντέλο. Στην πράξη, ο εγγενής θόρυβος μιας μήτρας σαρωτή διαφανειών εμφανίζεται κατά τη σάρωση περιοχών με την υψηλότερη πυκνότητα με τη μορφή χρωματιστών "σκουπιδιών", που υποβαθμίζει τη συνολική ποιότητα εικόνας (η φυσικότητα των σκιών στις διαφάνειες και η καθαρότητα των φωτεινών περιοχών στα αρνητικά) . Οι καλύτεροι (και πιο συχνά ακριβοί) σαρωτές χρησιμοποιούν πίνακες υψηλής ποιότητας, μετατροπείς αναλογικού σε ψηφιακό και ειδικούς αλγόριθμους για την καταστολή και το φιλτράρισμα του θορύβου (δυστυχώς, τα ερασιτεχνικά μοντέλα δεν έχουν φτάσει ακόμη στο επίπεδο ψύξης (μείωση της θερμοκρασίας) του μήτρα που χρησιμοποιείται στην αστρονομία). Επιπλέον, μπορούν να χρησιμοποιηθούν ειδικές μέθοδοι μείωσης θορύβου.

Εύρος βάθους εστίασης - μια άλλη παράμετρος που σχεδόν ποτέ δεν αναφέρεται ρητά στην έξοδο ενός ερασιτεχνικού σαρωτή, αλλά είναι πολύ σημαντική κατά τη σάρωση διαφανειών. Εάν η απόσταση από το αρνητικό γαλάκτωμα μπορεί να ρυθμιστεί αρκετά καθαρά από τον μηχανισμό τροφοδοσίας, τότε στην περίπτωση μιας διαφάνειας η κατάσταση είναι πιο περίπλοκη - το πάχος του πλαισίου σπάνια είναι ακριβώς ίσο με το τυπικό και αισθητή παραμόρφωση της μεμβράνης είναι δυνατή λόγω των τάσεων που προκύπτουν κατά τη στερέωση στο πλαίσιο. Το αποτέλεσμα είναι ότι ένας σαρωτής με στενό εύρος βάθους εστίασης δεν μπορεί να παρέχει ευκρίνεια σε ολόκληρο το πλαίσιο ή ακόμη και να μην μπορεί να ψηφιοποιήσει εντελώς μια διαφάνεια με αποδεκτή ευκρίνεια.
Το στενό εύρος του βάθους εστίασης μπορεί να αντισταθμιστεί με την παρουσία ρύθμισης (ημιαυτόματης ή χειροκίνητης) ή ειδικών συσκευών για τη σάρωση των διαφανειών που αφαιρούνται από τα πλαίσια.

Ταχύτητα σάρωσης - μια παράμετρος που έχει μικρή σημασία κατά τη σάρωση μεμονωμένων καρέ, αλλά είναι πολύ σημαντική εάν πρόκειται να υποστούν επεξεργασία πολλές ταινίες ταυτόχρονα. Οι γρήγοροι σαρωτές μπορούν να επεξεργαστούν ένα καρέ σε 20-30 δευτερόλεπτα, αλλά κατά κανόνα μόνο στη λειτουργία "Κανονική" ή "Τυπική" (ταυτόχρονα, η σάρωση μιας ταινίας με 36 καρέ διαρκεί από 25 έως 40 λεπτά, συμπεριλαμβανομένων των ενέργειες αλλαγής τμημάτων αρνητικών και πιθανή επιλογή ρυθμίσεων για μεμονωμένα καρέ). Η χρήση ειδικών λειτουργιών μπορεί να αυξήσει το χρόνο σάρωσης ενός καρέ πολλές φορές - έως και 3-8 λεπτά (1,5-5 ώρες σε φιλμ 36 καρέ, συμπεριλαμβανομένων των ενεργειών αλλαγής αρνητικών τμημάτων και πιθανώς επιλογής ρυθμίσεων για καρέ). Από την άποψη της κατανάλωσης χρόνου, η αλληλουχία επεξεργασίας πλαισίων, η δυνατότητα επεξεργασίας πολλών πλαισίων ταυτόχρονα κ.λπ., αποκτούν ιδιαίτερη σημασία.

Διεπαφή - ένα χαρακτηριστικό που καθορίζει σε μεγάλο βαθμό την ταχύτητα φόρτωσης της εικόνας που προκύπτει σε έναν υπολογιστή και την ευκολία σύνδεσης ενός σαρωτή διαφανειών. Η ταχύτερη διεπαφή που χρησιμοποιήθηκε στους σαρωτές διαφανειών ήταν και παραμένει SCSI (απαιτείται ελεγκτής SCSI και ειδικό καλώδιο στο κιτ ή στον υπολογιστή), η επόμενη ταχύτερη είναι η νεότερη USB (απαιτεί ελεγκτή και θύρες USB, εκτός από σχετικά υψηλή ταχύτητα μεταφοράς παρέχει επίσης μια «καυτή» σύνδεση - χωρίς επανεκκίνηση του υπολογιστή), η διεπαφή παράλληλης θύρας συμπληρώνει τη λίστα. Στην τελευταία περίπτωση, μπορεί να παρέχεται είτε σύνδεση σε τυπική θύρα LPT είτε σε ξεχωριστή πλακέτα.

Χαρακτηριστικά λογισμικού μπορεί να βελτιωθεί σημαντικά Γενικά χαρακτηριστικάσαρωτή και να μειώσει τα πλεονεκτήματά του σε διαφημιστικές φράσεις. Για παράδειγμα, ένας «ικανός» αυτόματος μετατροπέας καλυμμένων αρνητικών σάς το επιτρέπει καλός σαρωτήςΑποκτήστε μια θετική εικόνα με αξιόπιστη αναπαραγωγή χρωμάτων ακόμη και χωρίς προσαρμογές "τελικού". Η αντίθετη επιλογή είναι δυνατή (αν και σπάνια) - η αηδιαστική λειτουργία μετατροπής θα καταστήσει το μοντέλο πρακτικά άχρηστο για τη σάρωση αρνητικών, απαιτώντας τεράστιο χρόνο για την προσαρμογή των χρωμάτων της εικόνας που προκύπτει στο πρόγραμμα επεξεργασίας. Μια φιλική προς το χρήστη διεπαφή βοηθητικών προγραμμάτων μειώνει σημαντικά τον χρόνο σάρωσης (μια κακώς μελετημένη διεπαφή τον αυξάνει πολλές φορές). Το πακέτο λογισμικού με σαρωτές έρχεται συνήθως με το λεγόμενο. ΔΥΟ-πρόγραμμα οδήγησης - ένα ειδικό πρόγραμμα οδήγησης που σας επιτρέπει να έχετε πρόσβαση και να ελέγχετε τον σαρωτή από διάφορα προγράμματα επεξεργασίας γραφικών συμβατά με TWAIN (για παράδειγμα, το Adobe Photoshop). Ωστόσο, δεν πρέπει να συγχέετε ένα πρόγραμμα οδήγησης TWAIN με ένα πρόγραμμα οδήγησης για το λειτουργικό σύστημα - έχουν εντελώς διαφορετικούς σκοπούς.

Πληρότητα - τον εξοπλισμό του σαρωτή με τις απαραίτητες συσκευές και συσκευές, καλώδια, λογισμικό κ.λπ. Ένα σημαντικό χαρακτηριστικό όσον αφορά την ετοιμότητα για εργασία αμέσως (όλα υπάρχουν για σύνδεση, βαθμονόμηση, λειτουργία εγκατεστημένη σε υπολογιστή λειτουργικό σύστημα, ανέβασμα διαφανειών και αρνητικών). Η πληρότητα καθορίζει και Επιπρόσθετα χαρακτηριστικάμοντέλα κατά τη σάρωση σε μη τυπικές καταστάσεις (για παράδειγμα, η παρουσία ενός ειδικού πλαισίου σάς επιτρέπει να σαρώνετε διαφάνειες που αφαιρούνται από χοντρά πλαίσια κ.λπ.).

Είναι σαφές ότι εκτός από όλους αναγραφόμενα χαρακτηριστικάκαι στις πλευρές των σαρωτών διαφανειών, ο αγοραστής συνήθως ανησυχεί για το κόστος του μοντέλου. Το εύρος τιμών των επιλογών στην αγορά που μπορούν να ταξινομηθούν ως ερασιτεχνικές είναι εξαιρετικά ευρύ - από 125 $ έως 2800 $ (στην περίπτωση του ανώτατου ορίου, θα ήταν πιο σωστό να μιλήσουμε για την ημι-επαγγελματική κατηγορία), ενώ περισσότερα υψηλή τιμήδεν αντιστοιχεί απαραίτητα σε πιο ελκυστικά χαρακτηριστικά.

Με την εμφάνιση των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών, αυτό το έργο έχει απλοποιηθεί απρεπώς. Δεν είναι πλέον απαραίτητο να αναπτύξετε, να εκτυπώσετε και ακόμη και να σαρώσετε, ακόμη και τα περισσότερα μοντέλα προϋπολογισμούΒεβαιωθείτε ότι έχετε γράψει την ημερομηνία λήψης σε EXIF ​​και οι μη προϋπολογισμένες γράφουν επίσης τις συντεταγμένες της τοποθεσίας - το μόνο που μένει είναι να αντιγράψετε τα αρχεία από την κάρτα μνήμης και να χρησιμοποιήσετε οποιοδήποτε πρόγραμμα προβολής θέλετε. Τι θα γινόταν αν είχατε πολλές γενιές φωτογράφων στην οικογένειά σας, ακόμα και ερασιτεχνών;

Αυτό το άρθρο θα συζητήσει τι πρέπει να κάνετε με παλιά αρνητικά, διαφάνειες και εκτυπώσεις. Σημειώνω ότι δεν άνοιξα την Αμερική και κάθε λίγο πολύ καταρτισμένος χρήστης μπορεί εύκολα να τα κάνει όλα αυτά μόνος του.

1. Εξοπλισμός

Η αγορά ενός επαγγελματικού σαρωτή ταινιών δεν ήταν μέρος των σχεδίων του συγγραφέα: εκτός από τα αρνητικά και τις διαφάνειες, το αρχείο περιείχε περίπου 4.000 φωτογραφικές εκτυπώσεις, για τις οποίες επίπεδος σαρωτής, ιδανικά με αυτόματη τροφοδοσία. Φυσικά, είναι καλύτερο να σαρώσετε το αρχικό αρνητικό από το θετικό που εκτυπώθηκε από αυτό, αλλά ήταν αδύνατο να καταλάβουμε για ποιες φωτογραφίες διατηρήθηκαν τα αρνητικά. Ο φρύνος και η κοινή λογική δεν μου επέτρεψαν να αγοράσω δύο σαρωτές για κάτι που ήταν ουσιαστικά μια εφάπαξ δουλειά.

Ως αποτέλεσμα, για 5990 ρούβλια. Αγόρασα έναν επίπεδο σαρωτή Epson Perfection V350 Photo μεσαίας κατηγορίας εξοπλισμένο με AFL (Auto Film Loader). Η οπτική ανάλυση 4800 DPI σάς επιτρέπει να σαρώνετε αρνητικά και διαφάνειες. Φυσικά, το δυναμικό εύρος για αυτά τα χρήματα δεν είναι το ίδιο με αυτό των επαγγελματικών σαρωτών ταινιών και η ταχύτητα αφήνει πολλά περιθώρια, αλλά...

Εκτός από το σαρωτή, θα χρειαστείτε ένα δοχείο φωτογραφιών για το πλύσιμο παλαιόςΜεμβράνες 35 mm και δύο μανταλάκια για μεταγενέστερο στέγνωμα. Χρειάζεστε επίσης χώρο στο δίσκο: ~9000 φωτογραφίες που σαρώθηκαν σε επαρκή ανάλυση (JPG μέγιστης ποιότητας) πήραν 45 GB από τον συγγραφέα. Αν κάποιος αποφασίσει να αποθηκεύσει δεδομένα σε μορφή χωρίς απώλεια (TIFF/PSD/κ.λπ.), τότε ακόμα περισσότερα.

2. Λογισμικό

4. Διόρθωση φόντου.Από την άποψη της σημασίας, αυτό είναι ανάλογο με τη διόρθωση επιπέδων στο Adobe Photoshop. Λειτουργεί καλά, ορισμένα καρέ μπορούν να «εξαχθούν» αμέσως στο στάδιο της σάρωσης. Το "υψηλό" επίπεδο δεν χρησιμοποιείται σχεδόν ποτέ: εάν το πλαίσιο είναι αρχικά σκούρο, η προσπάθεια εφαρμογής φίλτρου θα μειώσει την αντίθεση σε μη αποδεκτά επίπεδα.

5. Αφαίρεση ελαττωμάτων.Το πιο αμφιλεγόμενο φίλτρο. Σε εικόνες με μεγάλο αριθμό ομοιόμορφων περιοχών (ουρανός, ήρεμα νερά, έπιπλα) σας επιτρέπει πραγματικά να αφαιρέσετε ένας μεγάλος αριθμός απόελαττώματα. Σε φωτογραφίες με μεγάλο αριθμό προσώπων μικρού μεγέθους σε σχέση με την περιοχή του πλαισίου (ομαδικά πορτρέτα, επιδείξεις), μέρη του προσώπου μπορεί να θεωρηθούν εσφαλμένα ως ελάττωμα, με ό,τι αυτό συνεπάγεται. Ειδικά δεν του αρέσουν τα μάτια :) Το φίλτρο είναι εντατικό σε πόρους και αυξάνει τον χρόνο σάρωσης.

Συγχρονισμός Λευκωμάτων Ιστού Picasa και Καταλόγου Δίσκων

Αφού εμφανιστούν στον κατάλογο τα πρώτα αρχεία από το σαρωτή, πρέπει να ρυθμίσετε το συγχρονισμό με τα λευκώματα Ιστού Picasa. Στις ιδιότητες του άλμπουμ, επιλέξτε "Ενεργοποίηση συγχρονισμού":

Αφού ενεργοποιήσετε τη λειτουργία συγχρονισμού, μην ξεχάσετε να καθορίσετε το μέγεθος των φωτογραφιών. Για Κρατήστε αντίγραφοχρειάζεται εγκατάσταση" Εικόνες σε αρχικό μέγεθος" Αυτό δεν θα επηρεάσει την ταχύτητα προβολής, αλλά θα επηρεάσει σημαντικά την ταχύτητα συγχρονισμού (ανάλογα με την ταχύτητα της σύνδεσής σας στο Διαδίκτυο). Μπορείτε επίσης να ενεργοποιήσετε το " ιδιωτικός"εάν δεν θέλετε (εγώ, για παράδειγμα, δεν θέλω:) οι φωτογραφίες σας να είναι δημόσια διαθέσιμες. Στη λειτουργία "ιδιωτική", μπορείτε να εκχωρήσετε δικαιώματα πρόσβασης προβολής και επεξεργασίας σε αυτά που επιλέγετε. χρήστες Google(Απαιτείται λογαριασμός Google).

Αυτό είναι όλο.Τώρα, αν έχετε την επιθυμία και τον χρόνο, μπορείτε να ψηφιοποιήσετε όλα όσα γυρίστηκαν στην προ-ψηφιακή εποχή. Ο σαρωτής σαρώνει, το Picasa ανεβάζει αυτόματα φωτογραφίες στον ιστό και δεν ξεχνάτε να το κάνετε από καιρό σε καιρό. αντίγραφα ασφαλείαςσε άλλα μέσα.

Μην ξεχνάτε το backup!

Επιπλέον πληροφορίες:

- : Μια υπέροχη πηγή με άρθρα σχετικά με τη σάρωση ταινιών.
- στο ίδιο μέρος: "Γιατί δεν πρέπει να σαρώνετε φιλμ σε tablet" (Συμφωνώ απόλυτα, αλλά...)

2.6 Τεχνικά στοιχεία

1) Ψήφισμα

Η ανάλυση μας λέει πόσα pixel ή κουκκίδες ανά ίντσα μπορούν να καταγραφούν και εκφράζεται σε ppi (pixel ανά ίντσα) ή dpi (κουκκίδες ανά ίντσα). Όσο περισσότερα pixel ή τελείες καταγράφονται, τόσο μεγαλύτερη είναι η λεπτομέρεια στη σαρωμένη εικόνα. Ανάλυση 300 x 300 dpi αντιστοιχεί σε σύνολο 90.000 κουκκίδων σε μια περιοχή μιας τετραγωνικής ίντσας.

Οπτική ανάλυση

Η οπτική ανάλυση εξαρτάται από τον αριθμό των φωτοκυττάρων στο φωτοευαίσθητο στοιχείο (οριζόντια οπτική ανάλυση) και από το μέγεθος βήματος του κινητήρα μεταφοράς που μετακινεί το φωτοευαίσθητο στοιχείο στο έγγραφο (κάθετη οπτική ανάλυση).

2.7 Παρεμβαλλόμενη ανάλυση

Ενώ η οπτική ανάλυση μπορεί να επιτευχθεί από το υλικό, η παρεμβαλλόμενη ανάλυση επιτυγχάνεται από το λογισμικό σαρωτή. Μέσω αλγορίθμων, το λογισμικό δημιουργεί πρόσθετα (εικονικά) pixel μεταξύ των πραγματικών pixel που συλλαμβάνονται από το φωτοευαίσθητο στοιχείο, επιτυγχάνοντας έτσι την υψηλότερη δυνατή ανάλυση. Αυτά τα πρόσθετα pixel είναι οι μέσες τιμές χρώματος και φωτεινότητας που λαμβάνονται από γειτονικά pixel. Επειδή αυτά τα επιπλέον pixel στην πραγματικότητα δεν αντιπροσωπεύουν το έγγραφο που σαρώνεται, είναι λιγότερο ακριβή και δεν βελτιώνουν την ποιότητα της εικόνας. Επομένως, όσον αφορά την ποιότητα εικόνας για έναν σαρωτή, η τιμή της οπτικής ανάλυσης είναι πιο σημαντική.

Μερικές φορές, ωστόσο, η παρεμβολή είναι σημαντική όταν η οριζόντια οπτική ανάλυση, η οποία εξαρτάται από τον αριθμό των φωτοκυττάρων στο φωτοευαίσθητο στοιχείο, είναι περιορισμένη. Για παράδειγμα, εάν ο σαρωτής λειτουργούσε σε οπτική ανάλυση 300 x 600 dpi, η σαρωμένη εικόνα θα παραμορφωνόταν επειδή η οριζόντια οπτική ανάλυση είναι χαμηλότερη από την κατακόρυφη οπτική ανάλυση. Σε αυτήν την περίπτωση, η οπτική ανάλυση πρέπει να παρεμβληθεί για να επιτευχθούν 600 x 600 dpi.

2) Βάθος χρώματος

Το βάθος χρώματος, που ονομάζεται επίσης βάθος bit, υποδεικνύει πόσα χρώματα μπορούν να αναπαρασταθούν σε ένα pixel. Εξαρτάται από την ευαισθησία του μετατροπέα AD. Ένας μετατροπέας AD που χρησιμοποιεί σήματα 8 bit μπορεί να αντιπροσωπεύει 2(8) = 256 επίπεδα φωτεινότητας για κάθε χρώμα (κόκκινο, πράσινο, μπλε) για ένα σύνολο 2(24) = 16,7 εκατομμύρια χρώματα. Σε αυτή την περίπτωση έχουμε βάθος χρώματος 24 bit.

Εσωτερικό και εξωτερικό βάθος χρώματος

Ορισμένοι σαρωτές διαφέρουν ως προς το εσωτερικό και το εξωτερικό βάθος χρώματος. Το εσωτερικό βάθος χρώματος υποδεικνύει πόσα χρώματα μπορούν να αναπαρασταθούν από τον μετατροπέα AD. Το εξωτερικό βάθος χρώματος υποδεικνύει πόσα χρώματα μπορεί πραγματικά να αποδώσει ο σαρωτής στον υπολογιστή. Το εξωτερικό βάθος χρώματος μπορεί να είναι μικρότερο από το εσωτερικό βάθος. Σε αυτήν την περίπτωση, ο σαρωτής επιλέγει τα πιο κατάλληλα χρώματα και τα μεταδίδει στον υπολογιστή.

Βάθος και ποιότητα χρώματος

Για τη σάρωση ασπρόμαυρων εγγράφων, αρκεί ένα βάθος χρώματος 1 bit (0 ή 1). Η σάρωση έγχρωμων εγγράφων απαιτεί πολύ μεγαλύτερο αριθμό bit. Η σάρωση ενός εγγράφου σε βάθος χρώματος 24 bit (16,7 εκατομμύρια χρώματα) έχει ως αποτέλεσμα σχεδόν τη φωτογραφική ποιότητα, που αναφέρεται ως αληθινό χρώμα. Αν και αυτή τη στιγμή οι περισσότεροι σαρωτές της αγοράς λειτουργούν με εσωτερικό και εξωτερικό βάθος χρώματος 48 bit.

3) Οπτική πυκνότητα

Η οπτική πυκνότητα είναι ένα μέτρο της αδιαφάνειας μιας περιοχής εικόνας. Υποδεικνύει τον βαθμό ανάκλασης φωτός αυτής της ζώνης. Η πιο σκοτεινή περιοχή είναι μια πιο αδύναμη αντανάκλαση. Το εύρος από τη φωτεινότερη περιοχή (λευκό) έως την πιο σκοτεινή περιοχή (μαύρη) σε μια εικόνα είναι το εύρος πυκνότητας ή το δυναμικό εύρος.

Η οπτική πυκνότητα μετράται με οπτικά πυκνόμετρα και κυμαίνεται από 0 έως 4, όπου το 0 είναι καθαρό λευκό (Dmin) και το 4 είναι πολύ μαύρο (Dmax).

Με ένα στενό δυναμικό εύρος, ο σαρωτής ενδέχεται να μην καταγράψει ορισμένες από τις λεπτομέρειες της εικόνας και να χάσει πληροφορίες. Η φωτεινότερη τιμή που μπορεί να καταγραφεί ονομάζεται Dmin και η πιο σκοτεινή τιμή είναι Dmax. Για να έχετε τα καλύτερα αποτελέσματα, το δυναμικό εύρος του σαρωτή θα πρέπει να περιλαμβάνει το δυναμικό εύρος του εγγράφου που θα σαρωθεί.

Σε αυτήν την περίπτωση, το δυναμικό εύρος του σαρωτή περιλαμβάνει το δυναμικό εύρος του εγγράφου, έτσι ώστε η συσκευή να καταγράφει πολλές λεπτομέρειες στις λευκές και μαύρες περιοχές.

Το δυναμικό εύρος των σαρωμένων πρωτοτύπων διαφέρει από έγγραφο σε έγγραφο.

Όπως μπορείτε να δείτε από τον παραπάνω πίνακα, ο σαρωτής πρέπει να έχει ένα ιδιαίτερα μεγάλο δυναμικό εύρος για να λειτουργεί με αρνητικά ή διαφάνειες - αυτές είναι οι κύριες ιδιότητες που ενυπάρχουν στους σαρωτές φωτογραφιών. Το πιθανό δυναμικό εύρος ενός σαρωτή εξαρτάται από διάφορους παράγοντες, όπως το βάθος χρώματος του μετατροπέα AD, την καθαρότητα του φωτός της λάμπας και των φίλτρων και την παρεμβολή του συστήματος (θόρυβος).

1. CCD ή CIS: τεχνολογίες σαρωτών

Υπάρχουν δύο τεχνολογίες φωτοευαίσθητων στοιχείων:

3.1 CCD– φωτοευαίσθητο στοιχείο που βασίζεται σε CCD (συσκευές σύζευξης φόρτισης). Συνήθως, είναι μια λωρίδα φωτοευαίσθητων στοιχείων.

Καθώς το φορείο κινείται, το φως από τη λάμπα αντανακλάται από τα σαρωμένα μέσα και περνά μέσα από ένα σύστημα φακών και καθρεφτών, χτυπώντας τα φωτοευαίσθητα στοιχεία που σχηματίζουν ένα κομμάτι της εικόνας.

Ενώ κινείται, το φορείο περνά κάτω από ολόκληρο το μέσο και ο σαρωτής συλλέγει μια συνολική εικόνα από διαδοχικά «φωτογραφημένα» θραύσματα - μια εικόνα του μέσου...

Η τεχνολογία σαρωτή CCD είναι αρκετά παλιά και, πρέπει να πω, κορυφαία αυτή τη στιγμή. Έχει τις ακόλουθες θετικές πλευρές:

1) Ο σαρωτής CCD παρέχει μεγαλύτερο βάθος πεδίου. Αυτό σημαίνει ότι ακόμα κι αν σαρώνετε, για παράδειγμα, ένα χοντρό βιβλίο, η περιοχή βιβλιοδεσίας, η οποία συνήθως είναι δύσκολο να πιεστεί εντελώς πάνω στο γυαλί, θα εξακολουθεί να σαρώνεται με αποδεκτή ποιότητα.

2) Ο σαρωτής CCD παρέχει μεγαλύτερη ευαισθησία στις χρωματικές αποχρώσεις. Αν και πολλοί άνθρωποι αποκαλούν αυτό το επιχείρημα «ΓΙΑ» των CCD αμφιλεγόμενο, συχνά οι σαρωτές CCD αναγνωρίζουν στην πραγματικότητα περισσότερα χρώματα από σαρωτές άλλων ανταγωνιστικών τεχνολογιών, τα οποία θα εξετάσουμε παρακάτω.

3) Οι σαρωτές CCD έχουν μεγάλη διάρκεια ζωής. Συνήθως 10.000 ώρες.

Κύρια μειονεκτήματα:

1. Μεγαλύτερη ευαισθησία σε μηχανικές επιδράσεις (κτυπήματα κ.λπ.).

2. Η πολυπλοκότητα του οπτικού συστήματος μπορεί να απαιτεί βαθμονόμηση ή/και καθαρισμό των σωματιδίων σκόνης μετά από μια ορισμένη περίοδο λειτουργίας.

3.2 CIS (ΕπικοινωνίαΕικόναΑισθητήρας) – το φωτοευαίσθητο στοιχείο είναι μια σειρά πανομοιότυπων φωτοαισθητήρων, ίσου σε πλάτος με το πεδίο σάρωσης εργασίας, που αντιλαμβάνονται άμεσα τη ροή φωτός από το πρωτότυπο. Το οπτικό σύστημα - καθρέφτες, διαθλαστικό πρίσμα, φακός - απουσιάζει εντελώς.

Αυτή είναι μια αρκετά νέα τεχνολογία που η Canon αναπτύσσει και προωθεί ενεργά.

Κύρια πλεονεκτήματα:

1) Ο σαρωτής αποδεικνύεται αρκετά λεπτός. Λόγω έλλειψης οπτικού συστήματος. Το τελικό προϊόν έχει κομψό σχεδιασμό.

2) Ο σαρωτής αποδεικνύεται φθηνός, επειδή... Τα στοιχεία CIS είναι φθηνά στην παραγωγή.

3) Επειδή στον σαρωτή CIS, η λυχνία υδραργύρου αντικαθίσταται από LED, έχουμε πολλά πλεονεκτήματα: απουσία ξεχωριστής τροφοδοσίας (ο σαρωτής λαμβάνει ρεύμα μέσω καλωδίου USB), συνεχής ετοιμότητα για εργασία (δεν απαιτείται χρόνος για να ζεσταθεί η λάμπα - μπορείτε να ξεκινήσετε αμέσως τη σάρωση αφού ο χρήστης δώσει την εντολή ). και αρκετά υψηλή ταχύτητα σάρωσης (που πάλι προέρχεται από το γεγονός ότι ο σαρωτής δεν χρειάζεται να θερμάνει τη λάμπα).

4) Η απουσία της ανάγκης για πρόσθετη τροφοδοσία από μια πρίζα καθιστά τον σαρωτή κινητό: είναι ελαφρύς σε βάρος και συμπαγής σε μέγεθος, μπορεί να μεταφερθεί μαζί σας μαζί με φορητό υπολογιστή. Μπορείτε να κάνετε σάρωση ανά πάσα στιγμή, οπουδήποτε, ακόμα και όταν ο φορητός υπολογιστής σας λειτουργεί με μπαταρία.

5) Οι σαρωτές CIS είναι συνήθως πολύ πιο αθόρυβοι από τους σαρωτές CCD.

6) Πιστεύεται ότι η απουσία οπτικών καθιστά τον σαρωτή CIS λιγότερο ευαίσθητο σε εξωτερικές μηχανικές επιδράσεις, δηλ. είναι πιο δύσκολο να το χαλάσεις με απρόσεκτο χειρισμό. Αλλά θα πρέπει επίσης να λάβετε υπόψη ότι το γυαλί tablet ενός τέτοιου σαρωτή είναι συχνά πιο λεπτό από αυτό του ανταγωνιστή του με οπτικά.

Κύρια μειονεκτήματα: Στοιχεία CIS:

1) Λόγω έλλειψης οπτικού συστήματος, το φωτοευαίσθητο στοιχείο έχει μικρό βάθος πεδίου. Έως και 10 φορές μικρότερο από έναν σαρωτή CCD. Αυτό σημαίνει ότι η σάρωση χοντρού βιβλίων είναι δύσκολη γιατί... Τα μέσα πρέπει να πιέζονται όσο το δυνατόν πιο σφιχτά πάνω στο γυαλί.

2) Ο σαρωτής CIS χάνει περίπου το 30% της φωτεινότητάς του μετά από 500-700 ώρες λειτουργίας. Φυσικά, συνήθως για οικιακή χρήση αυτό συχνά δεν είναι κρίσιμο, αλλά για όσους σαρώνουν συχνά και πολύ, αυτό μπορεί να είναι καθοριστικός παράγοντας στην επιλογή τους.

3) Ένας σαρωτής CIS, κατά κανόνα, έχει μικρότερη χρωματική γκάμα από έναν CCD, ωστόσο, πρόσφατα το χάσμα μεταξύ αυτών των τεχνολογιών όσον αφορά τη χρωματική γκάμα είναι είτε ασήμαντο είτε ανύπαρκτο.

3D σάρωση

Επί του παρόντος, η ταχεομετρική τοπογραφία χρησιμοποιείται ευρέως για την επίλυση κατασκευαστικών και αρχιτεκτονικών προβλημάτων, γεγονός που καθιστά δυνατή τη λήψη των συντεταγμένων των αντικειμένων και στη συνέχεια την παρουσίασή τους σε γραφική μορφή. Η ταχυμετρική τοπογραφία επιτρέπει να γίνονται μετρήσεις με ακρίβεια αρκετών χιλιοστών, ενώ η ταχύτητα μέτρησης του ταχύμετρου δεν υπερβαίνει τις 2 μετρήσεις ανά δευτερόλεπτο. Αυτή η μέθοδος είναι αποτελεσματική όταν φωτογραφίζετε μια αραιή περιοχή χωρίς αντικείμενα. Τα προφανή μειονεκτήματα αυτής της τεχνολογίας είναι η χαμηλή ταχύτητα μετρήσεων και η αναποτελεσματικότητα της τοπογραφίας πολυσύχναστων περιοχών, όπως οι προσόψεις κτιρίων, εργοστασίων με έκταση άνω των 2 εκταρίων, καθώς και η χαμηλή πυκνότητα σημείων ανά 1 m2.

Ένας από τους πιθανούς τρόπους επίλυσης αυτών των προβλημάτων είναι η χρήση νέων σύγχρονων τεχνολογιών έρευνας, δηλαδή η σάρωση με λέιζερ.

Η σάρωση με λέιζερ είναι μια τεχνολογία που σας επιτρέπει να δημιουργήσετε ένα ψηφιακό τρισδιάστατο μοντέλο ενός αντικειμένου, που το αναπαριστά ως ένα σύνολο σημείων με χωρικές συντεταγμένες. Η τεχνολογία βασίζεται στη χρήση νέων γεωδαιτικών οργάνων - σαρωτών λέιζερ που μετρούν τις συντεταγμένες σημείων στην επιφάνεια ενός αντικειμένου με υψηλή ταχύτητα της τάξης πολλών δεκάδων χιλιάδων σημείων ανά δευτερόλεπτο. Το σύνολο σημείων που προκύπτει ονομάζεται «σύννεφο σημείων» και μπορεί στη συνέχεια να αναπαρασταθεί ως τρισδιάστατο μοντέλο ενός αντικειμένου, ένα επίπεδο σχέδιο, ένα σύνολο τμημάτων, μια επιφάνεια κ.λπ.

Μια πιο ολοκληρωμένη ψηφιακή εικόνα δεν μπορεί να παρασχεθεί με καμία άλλη γνωστή μέθοδο. Η διαδικασία λήψης είναι πλήρως αυτοματοποιημένη και η συμμετοχή του χειριστή περιορίζεται στην προετοιμασία του σαρωτή για εργασία.

Εξοπλισμός και λογισμικό

Αποτελέσματα:

• Ο σαρωτής είναι ικανός κανονικά, σχεδόν χωρίς παραμόρφωση, να αντιλαμβάνεται πυκνότητες διαφανούς πρωτοτύπου έως 1.6
• Ο σαρωτής, που εισάγει παραμορφώσεις και «θόρυβο», εξακολουθεί να είναι σε θέση να αντιλαμβάνεται πυκνότητες από 1.6 πριν 2.35
• Ο σαρωτής είναι τυφλός ως προς την πυκνότητα 2.4 , αντιλαμβάνεται οποιαδήποτε πυκνότητα πάνω από αυτή την τιμή ως μαύρη.

Τι να κάνω;

Ας δούμε τι μας προσφέρει ο κατασκευαστής του σαρωτή. Στο Xsane (για την ακρίβεια, στο backend του Sane) είναι δυνατή η προσαρμογή της φωτεινότητας χρησιμοποιώντας υλικό, δηλαδή, ο σαρωτής φαίνεται να αυξάνει τη φωτεινότητα της λάμπας για να "σπάσει". ρεμέγ.= 2.4 . Στην πραγματικότητα, δεν υπάρχει αύξηση της φωτεινότητας της λάμπας, ο σαρωτής (ή μάλλον το υλικολογισμικό του) επεξεργάζεται τις τιμές που λαμβάνει, με αποτέλεσμα να έχουμε υψηλότερη τιμή μέγιστης πυκνότητας, την οποία ο σαρωτής ερμηνεύει ως μαύρο. Έτσι, θα χρησιμοποιήσουμε τις ευκαιρίες που παρέχει ο κατασκευαστής. Ρυθμίσαμε την τιμή Brightness στο Xsane στο μέγιστο που επιτρέπει το υλικό. Στην περίπτωσή μας είναι 3 .

Όπως και στο προηγούμενο τεστ, φτιάχνουμε ένα γράφημα με βάση τα αποτελέσματα που έχουμε (για να μην υπερφορτώνουμε τον αναγνώστη με πληροφορίες, δεν τις παρουσιάζω).

Για σύγκριση, έμεινε η πρώτη χαρακτηριστική καμπύλη (δοκιμή 1), μια νέα καμπύλη (Φωτεινότητα= 3 ) υποδεικνύεται με κόκκινο χρώμα (δοκιμή 2). Ας ξεκινήσουμε με μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής όπως ήτανΔD 2.4 σαρωτής = ρετο κάνει, με βάση το οποίο μπορούμε να κρίνουμε ότι το "στάθμη ντεσιμπέλ" (τρόπος ενίσχυσης σήματος) είναι πάντα ενεργοποιημένο και λειτουργεί στην περιοχή 1.6 ρετο κάνει, με βάση το οποίο μπορούμε να κρίνουμε ότι το "στάθμη ντεσιμπέλ" (τρόπος ενίσχυσης σήματος) είναι πάντα ενεργοποιημένο και λειτουργεί στην περιοχή 2.4 δοκιμή = ρε, αφού δεν υπάρχουν νέες, υψηλότερες τιμές

Ο σαρωτής δεν μπορεί να διακρίνει το max_test. ρετο κάνει, με βάση το οποίο μπορούμε να κρίνουμε ότι το "στάθμη ντεσιμπέλ" (τρόπος ενίσχυσης σήματος) είναι πάντα ενεργοποιημένο και λειτουργεί στην περιοχή 1.6-2.4 Μια χαρακτηριστική διακεκομμένη γραμμή στον ιστότοπο

έχει γίνει ομαλή, γεγονός που υποδεικνύει ότι το υλικολογισμικό του σαρωτή, όταν είναι ενεργοποιημένη η επιλογή αύξησης φωτεινότητας, μετατρέπει τις τιμές που λαμβάνονται από τη μήτρα πιο σωστά όσον αφορά την απόδοση του τόνου. Όμως, αν κρίνουμε από τις εικόνες, αυτό δεν μειώνει τον «θόρυβο», αλλά γίνεται περισσότερο, καθώς γίνονται πιο δυνατοί, ή ίσως ο «θόρυβος» γίνεται πιο ομοιόμορφος. Το πιο πιθανό είναι να ισχύει το τελευταίο. ρετο κάνει, με βάση το οποίο μπορούμε να κρίνουμε ότι το "στάθμη ντεσιμπέλ" (τρόπος ενίσχυσης σήματος) είναι πάντα ενεργοποιημένο και λειτουργεί στην περιοχή 0.0 πριν ρετο κάνει, με βάση το οποίο μπορούμε να κρίνουμε ότι το "στάθμη ντεσιμπέλ" (τρόπος ενίσχυσης σήματος) είναι πάντα ενεργοποιημένο και λειτουργεί στην περιοχή 0.5 Τώρα ας δούμε την περιοχή από

, η καμπύλη σε αυτήν την ενότητα έχει χαμηλή τιμή γάμμα. Δηλαδή, τα φώτα θα μεταδίδονται απαλά, και ελαφρύτερα από ό,τι είναι στην πραγματικότητα. ρεΔD 1.4 Ας αξιολογήσουμε το αποτέλεσμα στο σύνολό του: η αύξηση της φωτεινότητας δεν συμβαίνει λόγω της αποτελεσματικής χρήσης των πυκνοτήτων, αλλά λόγω των αλλαγών στο επίπεδο όλων των πυκνοτήτων (σημειώστε πώς μεταδίδεται ο τόνος της τιμής "μαύρου" εάν στη δοκιμή1 είναι στην τιμή ρεΔD 1.2 , στη συνέχεια στο test2 σχετικά με την τιμή ρεΔD 2.4 ). Δεν έχει νόημα να χρησιμοποιήσετε αυτήν την επιλογή. Δεν θα έχουμε καμία χρήσιμη αύξηση στη φωτεινότητα.

Το "γκρίζο πεδίο" θα γίνει πιο ανοιχτό. το "λευκό πεδίο" θα παραμείνει το ίδιο όπως ήταν. Το "μαύρο πεδίο" θα γίνει επίσης πιο ανοιχτό, αλλά δεν θα εμφανιστούν νέες λεπτομέρειες εκεί. Ο σαρωτής ως "φαίνεται" ρε, και «βλέπει» έτσι. ρεΑλλά το επίπεδο του «θορύβου» θα αυξηθεί. ρεΓια να είμαι ειλικρινής, όταν έκανα αυτό το τεστ, νόμιζα ότι η Epson θα «μετατόπιζε» την καμπύλη προς τα δεξιά, δηλ. θα χάσουμε λεπτομέρειες στα highlights, αλλά θα κερδίσουμε στις σκιές, δηλ. ρε min). Ίσως ο κατασκευαστής προσπαθούσε να εφαρμόσει αυτό το χαρακτηριστικό. Αυτό υποδεικνύεται από τη χαρακτηριστική καμπύλη στο εύρος ρεΠώς διεξήχθη η έρευνα 0.0-0.5 . Υποθέτω ότι αυτό έγινε για να μην χαθούν λεπτομέρειες στα highlights εάν η καμπύλη μετατοπιστεί προς τα δεξιά. Στην πράξη, μόνο η μέση κλίση μειώθηκε.

Σάρωση ασπρόμαυρων αρνητικών.

Ας προσπαθήσουμε να αποδείξουμε τα αποτελέσματα που λαμβάνονται στην πράξη. Για την «καθαρότητα» του πειράματος, θα χρησιμοποιώ πάντα ένα μόνο ασπρόμαυρο αρνητικό. Σημειώνω ότι το αρνητικό που χρησιμοποιείται έχει κανονικές πυκνότητες και είναι επίσης ανεπτυγμένο σε μέτρια κλίση 0.62 , που είναι το de facto πρότυπο. Στο φιλμ εργαστήριο τυπώνεται στο 11 φως, που είναι ο κανόνας.

Όπως έχουμε ήδη ανακαλύψει, ένα από τα προβλήματα με τη σάρωση τόσο των αρνητικών όσο και των διαφανειών είναι η παρουσία «θορύβου» στην εικόνα. Αυτό το φαινόμενο είναι ιδιαίτερα αισθητό όταν σαρώνετε αρκετά πυκνά (σκούρα) πρωτότυπα. Αυτό οφείλεται στο περιορισμένο εύρος των οπτικών πυκνοτήτων Ας ξεκινήσουμε με μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής όπως ήτανσαρωτής = ρεΜέγιστη -ΡΕελάχ.

Για παράδειγμα: ο σαρωτής Nikon Coolscan 4000 είναι ικανός να αναπαράγει μια σειρά από οπτικές πυκνότητες 4.2 (Δεν θέλω να στενοχωρήσω κανέναν… για τον Epson 1650, το έχω ήδη ανακαλύψει Ας ξεκινήσουμε με μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής όπως ήταν=3.0 :-)). Οι απλούστεροι σαρωτές έχουν πιο μέτρια απόδοση.

Μέγιστο εύρος οπτικών πυκνοτήτων ενός b/w αρνητικού 2.5 , Ας ξεκινήσουμε με μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής όπως ήτανμέγ. διαφάνεια = 3.0 , χρώμα με μάσκα αρνητικό για 2.5 , αλλά λόγω της παρουσίας μάσκας, αυτό το είδος αρνητικού έχει μεγαλύτερη ρεελάχ.

Είμαι πεπεισμένος ότι Ας ξεκινήσουμε με μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής όπως ήτανΔD 3.0 αρκετά για να σαρώσετε οτιδήποτε, εκτός ίσως από ακτίνες Χ. Το πρόβλημα είναι πού στο αρνητικό (διαφάνεια) είναι αυτό Ας ξεκινήσουμε με μια συγκριτική ανάλυση: ο σαρωτής όπως ήτανΔD 3.0 . Θα προσπαθήσω να εξηγήσω γιατί.

Facebook

Κελάδημα

Σε επαφή με

Google+

WiFi